热歌排行榜(热榜歌曲排名)

罐头食品最近华语乐坛的焦点无疑是前几天TMEA音乐节公布的乐坛十大热门歌曲——云海，与，浪子的绯闻，醒不过来的梦，踩山河，宛宛，秋天，可可托海的牧羊人，青空和痴迷。2021年TMEA十大华

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最近华语乐坛的焦点无疑是前几天TMEA音乐节公布的乐坛十大热门歌曲——云海，与，浪子的绯闻，醒不过来的梦，踩山河，宛宛，秋天，可可托海的牧羊人，青空和痴迷。

2021年TMEA十大华语热门歌曲

也许这个列表会让你很困惑:为什么没听过什么歌？但如果你听到了旋律，那一定和作者一样——“哦，是这首。”

无一例外都是短视频中常见的爆款BGM。即使你没有主动听过它们，你也会被迫在公交车、地铁、银行或医院候诊大厅等公共场所听到有人在外面播放它们，或者在步行街听到商店用扩音器反复播放它们...

“中国音乐终结论”再次甚嚣尘上。

当晚，有博主发布了十大热门歌曲的视频，配文为“我觉得华语乐坛完了”。从微博到哔哩哔哩再到豆瓣知乎，几乎每个社交平台都有一堆人在喊华语乐坛完了。

歌手杨坤发来消息，表达了“悲伤”

但我觉得这句话其实有点对不起还在努力的音乐人。

这两年即使乐坛受疫情影响，歌手收入大减，但从业者也没闲着。老一辈，60岁的崔健，今年8月还在发行唱片。这张叫《飞狗》的专辑依然有老崔的清醒和愤怒，60多岁的他也从未妥协过，说到崔健，就不得不提魔石三大宗师。窦唯也在上月底发行了一张纯音乐专辑。

从终于再次发行专辑的万能青年社，到万青的歌迷姐姐田馥甄，我甚至找不到一首歌来组成他们的作品。当然不仅仅是这两个人，几乎都是中生代在乐坛打拼过的。容祖儿的《东京生活》和陈奕迅的《Be But Love》的质量甚至不输于各自的巅峰作品。至于新生代，虽然很少有电台、排行榜等传统的唱法，但是各种平台推出的原创音乐人计划，短视频，甚至是自己的自媒体开放，以KOL模式走红，都是不一样的。

根据《2020年全球音乐报告》，中国拥有世界第七大音乐市场。

在全球音乐报告中，中国大陆的产值自2019年升至第七位后，一直稳定在这个位置，增速稳定。如果不是2020年韩流44%的爆发式增长，2020年大陆音乐市场将排名全球第六。

菜品更大，盈利模式更多，不同层次的歌手都能找到自己的定位。甚至TME(腾讯音乐娱乐)自己也在市场变得更加正式后举行了这样的颁奖仪式。为什么说华语乐坛完蛋了？

网友愤怒的真正原因其实是质疑为什么这些歌能得奖，能和周杰伦、五月天一起隆重出现在年终颁奖典礼上。然后怀念本世纪第一个十年乐坛的“神仙打架”时代。与现在相比，似乎有些“礼乐崩了”。

但是，别忘了，当年的音乐人不仅仅只有周杰伦、五月天、S.H.E、，还有杨、庞龙、徐亮，包括《秋别归来》、《那夜》。

当时这些歌曲被称为“网络歌曲”。相比歌坛主流歌手，他们发行实体碟片，占据电视台、电台、门户的主流媒体资源。来自草根阶层的音乐创作者没有唱片公司背景和主流宣传渠道，互联网成为他们唯一的出路。最明显的例子——被很多人收藏的《十一月的肖邦》非常受欢迎，甚至可以在当年出口到香港和台湾。就算有也是cam-，在线歌曲打包收藏的地方。

大家怀念的2000-2010年，如果互联网普及率达到现在的水平，有短视频加持的话，将会是我们记忆中爱情交易、客官不行、固执、七里香的鼎盛时期。然而，从2006年以来几乎成为主流音乐付费方式的CRBT的下载量来看，这些歌曲并不一定输给主流最好的歌手。不过当时主流渠道都很强势。无论是金曲奖还是各种音乐风云榜的奖项，都没能给这些网络歌曲颁奖。

如今“主流”已不复存在，大众传播的总体趋势是话语权在下沉。所以我们看到了门户网站的衰落，社交平台的崛起，纸媒的衰落，自媒体的崛起。说到乐坛，没有电台、电视台、门户网站的主流渠道。至于实体盘，早就沦为周边媒体而非音乐本身。就连华语乐坛的标杆人物周杰伦和陈奕迅也越来越喜欢通过互联网发送单曲。

当以前弱小的平台现在变得强大了，这些类似于曾经的“网络歌曲”的音乐有了更强的存在感，这是意料之中也是必然的。

名单中除了老牌歌手，其实还有“年度十大热门歌曲”的歌手。

TMEA这一次，正好撕下了我们华语乐坛“老老少少”过去错过的最后一层布:终于，最能代表乐坛潮流的颁奖典礼，开始为这些歌曲代言了。我们说“华语乐坛完蛋了”，其实是对“劣币驱逐良币”的不满和恐慌。

但是我觉得劣币驱逐良币。这些流行歌曲会不会抢走周杰伦或者万能青年社的观众，音乐人会不会赚不到钱？事实上，他们没有。即使他们的听众不听他们的，他们也不会听五个人或田馥甄的歌。就像《我们不一样》里播了几十亿的油管，是不是让周杰伦里那些播了几十亿的mv就低人一等了？答案是否定的。

而且这些歌的制作人也没有他们想象的那么有魄力。Silence Wang和Vae是获得唱片资源后，从网络歌手转变为唱片歌手的绝佳例子。他们的音乐质量在后来的主流乐坛是上乘的。而通过直播获得关注的提莫风、刘玉宁等歌手，在进入主流乐坛后，也迅速抛弃了音乐作品中粗制滥造的部分。

Vae曾在采访中回应。

音乐永远是商业产品，一周七天，一天24小时都在完成高强度痛苦的音乐场景。它比不上真金白银去支持我们认为的好音乐，即使不花钱，也能贡献播放量。感叹没有英雄没有名气，不如让我们喜欢的歌手多卖一张票，多出一张唱片，从平台的播放量中分一杯羹。

事实上，主流观众也确实培养了为音乐付费的习惯。周杰伦《莫吉托》的数字专辑销售额是2633.9万元，2018年在陈奕迅的专辑L.O.V.E今天已经达到1472.5万元。就连今天仍被很多人认为是小众音乐的万能青年社，也在2020年底录制了专辑《行走在冀西南》。

TMEA年度十大热门歌曲真的预示着华语乐坛的终结吗？我觉得恰恰相反，这恰恰说明不同类型的音乐，从下沉市场到自主品牌，从短视频BGM到地下音乐，从网络歌手到主流歌手，都找到了自己的受众和叙事空，这其实是一件好事。

曾经创作过酒窝和隐形翅膀的知名音乐人王亚军发文。

我也相信，只要尊重自己作品的音乐人愿意努力，只要我们愿意为好音乐买单，华语乐坛的未来还是值得期待的。

编辑:夏怡宁

校对：刘威