初唐四杰指的是哪四个哪四位(中唐四杰和晚唐四杰)

中国的诗歌传统始于《诗经》和《楚辞》，历经汉魏六朝，到达唐朝，在空之前盛极一时。唐诗堪称中国古代文学的巅峰，在中国文学史上有着非常突出的地位。说起唐诗，文学界把唐诗的发展

中国的诗歌传统始于《诗经》和《楚辞》，历经汉魏六朝，到达唐朝，在空之前盛极一时。唐诗堪称中国古代文学的巅峰，在中国文学史上有着非常突出的地位。说起唐诗，文学界把唐诗的发展分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。

从唐朝统一(公元618年)到唐玄宗统治(公元712年)，初唐见证了唐诗的发展。在这一阶段，唐诗发展的总趋势是摆脱“江左遗风”的束缚，从六朝的纤巧轻浮中解放出来，奔向豪迈崇高的道路。在改变六朝诗风的诗人中，、杨炯、陆、罗是初唐四位杰出的诗人。

▲上官仪

初唐“四大家”在公元660年后开始写作。唐朝这50年的安定繁荣，促进了文化艺术的发展，但这50年(公元618年至公元660年)间，从梁晨起就开始流传的宫体诗，对唐朝的诗歌创作影响很大。一些被皇帝诱捕的贵族诗人，除了写下大量丰富、典雅、谄媚的诗歌外，十有八九沉溺于轻浮、奢靡的艳情诗，绝大部分诗歌仍保持着那种施铅于中国、仍堆积如山的细腻、轻浮气息。比如当时著名的宫廷文学家上官仪，写了一些宫体诗和应该是他做的诗，但都是些表面文章或者是用褪色的陈词滥调做的讴歌之作。

▲初唐“四大家”:、杨炯、陆、、罗。

到了公元660年左右，初唐“四大家”，一群才华横溢、英姿飒爽的青年文人，有了通过自己的诗歌来表达自己的机会。初唐“四杰”力图纠正娇柔轻佻的宫廷风，走上了积极健康的方向。他们在唐诗发展中完成了两项使命:一是七言古诗的推广；第二，五言诗的成熟。

▲鲁赵霖

七言古诗虽仍有六朝以来追求声疾、堆砌辞格的遗风，但内容有所创新，篇幅有所拓展，题材有所丰富。总的来说，他们的作品给唐诗带来了新气象。例如，鲁的《古意长安》和罗的《情爱郭答鲁》，虽然字与字之间仍有一些六朝残膏的痕迹，但内容却大相径庭。

▲长安古意

“长安街窄斜，青牛白马七香车。玉辇过主位，金鞭流注侯家。龙题宝盖朝日，凤吐缨随晚霞。百尺游丝绕树竞，一群美鸟齐鸣。

……

物与景不相待，桑田碧海须臾变。以前的白玉堂在黄金期，也就是今天，只有松树。孤独寂寞，活在扬子，每年一床书。南山特有的桂花毛，飞来飞去，袭人。”——鲁·《长安之古意》(部分)

陆的《长安古意》不仅在音节和修辞上摆脱了六朝音病的羁绊，而且在内容上与六朝那些或呻吟、或玩弄琐事、丧失意志的艳情诗完全不同。鲁用“宋庆”这一知识分子思想感情的象征来否定“金课白玉堂”的庸俗与污秽，给人以新鲜的阅读体验。

▲罗王斌

“一路钱路望知天，瘿信恨蜀川。涪江外云已落，雁应已过洛水。在水的旁边，甚至在帝城的旁边，帝府都披上了凤凰的翅膀。驼路千柳，金谷园花。

……

传闻织女对着牵牛花，隔着一条沉重的河流，隔着一条浅浅的小溪，面对面。谁两岁，谁就能亲切地对待三秋。懂得吐槽一口井，不可理喻，却又难以挽回。下山不能问问题，更担心陆家。”——罗对郭的爱情观答鲁(上)

《郭答鲁》的情爱背景故事是这样的。一次偶然的机会，郭遇到了罗，并向罗诉说了抛弃郭的凄美爱情。罗天生侠义，爱帮痴情女子打汉人，罗为郭答写艳情，是对郭的冤屈。虽然诗中难免有浪漫苦涩的诗句，但整首诗中的侠义情怀已经超越了六朝的细腻轻浮。

▲王波

此外，王力可·博的《王腾亭序》:

"……

腾高阁临江竹，鸣鸾，载歌载舞。画飞南浦云，珠帘卷西山暮雨。云池满影，物换星移。内阁的天皇现在在哪里？槛外长江空自流。——王波《王腾馆序》(部分)

其中，“亭中皇帝”与“长江”的简单对比，立刻给人一种超越世俗、感情淡漠的崇高氛围；诗歌的意境特别好理解，但也不乏深情。于是，唐诗在“四大家”的发展下，从内容到形式都得到了解放。

至于五言诗，在初唐的《石碣》诗中，不仅在内容上，而且在内容上，从歌颂皇帝的魏赋到抒发个人气质，从宫廷亭台楼阁到山川山川，从人工臆测模拟到自然真情，更是技巧的娴熟实践和思想情感的形象化，都逐渐达到了协调一致的地步。如送别都督赴蜀赴任:

隔着三秦之墙，隔着一层雾，隔着一条河。我们悲伤地告别，我们两个官员走向相反的方向。毕竟，世界只是一个小小的地方。你为什么要徘徊在岔路口，像一个心碎的孩子一样擦着眼睛？. "再会都督赴蜀，

虽然三四句不是整齐的对立，但全诗的节奏却呈现出一种不可分割的协调。六句话流传千古，好处在于作者不仅用这样健康的方式写出了自己的感受，还反映了宇宙间民族和平团结的繁荣景象。它不仅缩短了空之间的距离，而且缩短甚至消除了人与人之间的距离。多么真挚的情感，多么宽广的胸怀！有了“三秦”“五晋”“送别”“官巡”前四句做铺垫，后两句自然就说“何必在岔路口徘徊，像个心碎的孩子擦着眼睛。”，是全唐诗的正宗抒情诗。

▲杨炯

再如杨炯的《参军》:“战火照西京，我心委屈。离开宫殿，将军将承担指挥权；包围敌军攻城，精锐骑兵勇猛异常。大雪使颜色变暗了；狂风怒吼，战鼓齐鸣。宁做百夫长，不做书生。”还有罗的《一个政治犯听蝉》:“蝉鸣于西，客思深于南。然而，它需要那些黑色翅膀的歌声，来打破一个白发苍苍的囚犯的心。他的飞行穿过重重迷雾，他纯净的声音淹没在风的世界里。谁知道他是否还在唱歌？谁还会听我的？? "五律名家的作品都达到了情景交融的境界，他们的情感是那样的慷慨高尚，他们所描写的形象是那样的细致险峻，形成了形式与内容的和谐，逐渐使他们的技巧与思想融为一体。

初唐“四杰”在唐诗发展中起着承上启下的作用。他们的作品给唐诗带来了新气象，把唐诗从娇柔轻浮中解放出来，奔向豪迈崇高的道路。通过他们的努力，唐诗真正摆脱了细腻轻佻的“江左遗风”，解放了七言古诗的内容和形式，逐渐协调了五言律诗的技巧和思路。但要真正清理初唐百年未彻底洗刷的“江左遗风”，还得说诗人的恒空的诞生，因为龙认为是盛唐诗坛崛起的始作俑者。至于陈子昂和盛唐的诗，我就留给下文吧。

1.顾青(编者注)。唐诗三百首[M]北京:中华书局，2016年1月。

2.吴小如。古典诗词导论[M]太原:山西人民出版社，1985年1月。

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