李清照是一位怎样的才女，她对其他文人有评价如何？

李清照曾写了一篇关于词的专论文章，题曰《词论》，寥寥不足千字，其中提到的宋朝词人有柳永、张先、宋祁、宋庠、沈唐、元绛、晁次、晏殊、欧阳修、苏轼、王安石、曾巩、晏几道、

李清照给予周邦彦的词颇高的评价

李清照在她作的一部词学专论《词论》里曾点评道：“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者。”意思简单说就是，这些人虽然很有学问，但仅能填些小词，就像是拿着瓢去海里取水一样容易，但是全都是诗句罢了，不符合词作的音律。然而李清照唯独对周邦彦的词十分推崇。

为什么李清照这么看重周邦彦?那让我们了解一下周邦彦：（1057—1121），字美成，号清真居士，钱塘人。其作品在词家中长期被尊为“正宗”，旧时词论称他为“词家之冠”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚广。特别是周邦彦的词，符合李清照“词别是一家”的概念。

今天，我们就来欣赏周邦彦的代表作之一《兰陵王·柳》 “柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。 登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。” 这是作者最后一次离京时所作，作者借咏柳伤别，抒发了内心的羁旅愁怀。其中，“弄”即舞弄的意思，而“碧”指的则是柳枝。这句话的意思是，柳树投下的阴影正好直直地铺在地面之上，而细长柔嫩的柳条，就像是一根根碧丝一般在烟霭之中舞动着。

这首词的题目是“柳”，内容却不是咏柳，而是伤别。古代有折柳送别的习俗，所以诗词里常用柳来渲染别情。一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条，先将离愁别绪借着柳树渲染了一番。

上片写的是自己这次离开京华时在隋堤上所见的柳色。但这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的：“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。”“拂水飘绵”这四个字锤炼得十分精工，生动地摹画出柳树依依惜别的情态。那时词人登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。

中片写乍别之际，下片写渐远以后。这两片的时间是连续的，感情却又有波澜。“凄恻，恨堆积！”船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积在心上难以排遣，也不想排遣。“渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极”。从词开头的“柳阴直”看来，启程在中午，而这时已到傍晚。“渐”字也表明已经过了一段时间，不是刚刚分别时的情形了。这时望中之人早已不见，所见只有沿途风光。大水有小口旁通叫浦，别浦也就是水流分支的地方，那里水波回旋。因为已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物与词人的心情正相吻合。再加上斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔的背景越发衬出自身的孤单。他不禁又想起往事：“念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。”月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，宛如梦境似的，一一浮现在眼前。想到这里，不知不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗息悲伤。 统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语，都很耐人寻味。