《红楼梦》头80回看着正爽，后四十回看第一章就看不下去了，你有同感吗？

百二十本《红楼梦》有它一定的优点，就是基本按照草蛇灰线，即按红楼梦十二支曲，把主要人物的命运应付下来了，在宝黛爱情这一主线上，仍然保持了悲剧和反封建的色彩，当然为了凑数，许多

有同感！后四十回文字粗糙，故事情节衔接的不够严谨。甚至好多人物的结局，与曹雪芹在书中开头设下的情节都不符合。

后四十回看不不去的情况，主要有以下几个方面：

先是书中的风格不一样。前八十回文字节奏、语调和人物对话，刻画的非常精确。不夸张的说，真的无需修改一字一句。每句话都让读者享受到一种美感。

前八十回的诗词写得优美，就像一颗颗璀璨的明珠，让读者喜之不尽，回味无穷。而后四十回需要诗词的地方，根本就没有一点诗词。可见，续作者深有自知之明（即便是原作者，可能还没有修改完吧）。就像两个玉器，第一个精湛精美，看不到一点瑕疵，第二个却粗制乱造，两个气韵品味不再同一个档次。

人物性情大变，让读者有点束手无措，不知道为什么会发生如此大的变化。先是林黛玉失去了不食人间烟火的仙气，说话的语气和思想也大变。不但大力支持贾宝玉求取功名，还对袭人说俗世女人家长里短的俗话，根本不像以诗书为主的林黛玉。不过，有时我也觉得，其实这种变化也是很现实的。我们身边的好多女人，没结婚时，也个个跟仙女似的，结婚后就变得俗不可耐。林黛玉长大后变得现实，应该没有什么逻辑上的错误。只是减弱了她身上的表现的一种力量感，应该是原作者不想得到的结局。除了林黛玉，王熙凤也变呆板，最初飞扬的神采一点也没有。像王熙凤这样的女人，得意时趾高气扬，敏捷机灵，即使失败时，也是底气十足，不是个认输的主儿，绝对不会像后四十回没有一点个性。

还有贾宝玉，作者赋予贾宝玉身上的特征和理想，就是反抗封建礼教社会的压制和束缚。而后四十回，贾宝玉不但不坚持自己的信念，变得热衷官场和经济学问，还赞许巧姐读《烈女传》，与最初的贾宝玉背道而驰。关于贾宝玉性情大变，根本没有让人说服的细节，读者的确有点不可思议。怎么变成这个样子。可见，后四十回为了迎合当朝权势，让贾宝玉变成何等媚权的模样。

后四十回也有不了抹灭的优点和意义

比起没有后四十回，只有前八十回的《红楼梦》来说，续书多少满足红迷的好奇心。后四十回也有很多精彩的故事情节，让读者喜欢。

比如金陵十二钗各自的结局，虽然没有完全按照前八十回设下的悬念，基本上能符合判词和曲子的意思。

甄府抄家、元春薨逝、王子腾死亡、王熙凤被休，巧姐被卖妓院、刘姥姥救巧姐，贾宝玉出家等等，这些大情节，基本上按前文的构思续写的。让读者们大饱眼福。相对比没有这个“狗尾续貂”，岂不更遗憾？张爱玲说的，后四十回就是“狗尾续貂”。张爱玲这句话有点过激了，后四十回不是没有一点好处。

根本一些资料的记载，后四十回出版商程伟元从书商手中重金购得，前后收集大约20年。由于所购回目面目全非，杂乱丢失，他邀请高鹗一起，按照书中的提示，一点点的补修的。这是程伟元在出版《红楼梦》时前言说明的。我觉得应该有几分可信。

也许，正是作者曹雪芹原笔，由于借阅者流传，还没来得及修改，就要不回来了。后修改后的结局，对现实揭露的太深刻，太严重，造到当局的反对，直接给销毁了。零星得到后半部书的人，为了迎合权贵，修改一部分细节，才允许出版了。

总之，不管怎么说，后四十回，的确写得粗糙，不够精美，与前八十回有很大的艺术差距和思想性的差距。