你觉得《影》在张艺谋的作品里算什么水平？能算作他近几年的最佳之作吗？

上午刚刚看完张艺谋的《影》，顺便来讲讲。
客观说，这部电影在张艺谋的电影系列中，算是口碑不错的中上佳作。尤其是邓超分饰两人演技，一个权倾朝野，阴损诡谲的复仇者和阴谋家，一个

上午刚刚看完张艺谋的《影》，顺便来讲讲。

客观说，这部电影在张艺谋的电影系列中，算是口碑不错的中上佳作。尤其是邓超分饰两人演技，一个权倾朝野，阴损诡谲的复仇者和阴谋家，一个不知自己是谁，犹如浮萍一般的影子“镜州”，这两个角色对面演戏的机会很多，但是你从不觉得这是一个人，这种精神分裂般的演技对任何一个人来说都是一个不小的挑战。再加上张艺谋特意把色调打造成水墨版的镜头，影片中处处的隐藏的杀机，跟水墨般的冷与冽形成了一种对照，让这部影片显得十分有特点。张艺谋的这种探索和尝试，也能让我们看出一位导演经营的用心。

说回张艺谋吧。前段时间看许知远和张艺谋的对谈，还有高晓松与张艺谋的晓说，让人意外的是，与普遍给人的木讷的印象不同，张艺谋反而是个很健谈的人，而且能看得出来，他对谈话对象都很真诚，给人一种时时刻刻都在主动“交代”的印象。在“晓说”中，高晓松称赞张艺谋说，他开创了中国电影的两个潮流：一个是文艺电影海外获奖的记录；还有一个就是中国商业电影的开创者。这个倒是实话，但是另外还有一句实话要说，承认张艺谋对中国商业电影的探索，并不代表他的探索就是成功的。至少从他近些年的这些大片来看，成功的不多，基本都是毁誉参半。而且他的电影让人一个最不舒服的地方在于，自从他担任奥运会的开幕式之后，他的电影中对权力的那种膜拜，对宏大叙事的痴迷，对家国叙事的那种张扬，逐渐遮蔽了对人性的关怀。就连《影》这个故事也取材于三国故事，虽然电影中遮掩了具体的历史语境，但是这种遮蔽反而放大了他的野心，因为与其说遮蔽，倒不如说这个故事放在古今中外的任何朝代都是合适的，都是普世的价值观，而这种价值观就是对权力，权谋，人性的尔虞我诈的那种病态般的痴迷。

《影》这个故事中，影子活着是被赋予了一种希望，他希望能得到权力的释放，可以寻找自己的家和母亲，但是最终在朝堂上，他亲手杀了自己的“主体”，影子取代了“主体”，这也意味着他的希望，他身上的那种卑微的人性最终湮灭了，杀戮，弑君，权力，取而代之的诱惑让他成为了谎言的奴隶。张艺谋在宣传中一直提及的一句话说，古往今来，那些替身，那些影子的命运从来没有活下来的，我想让他在我的电影中可以活下来。但是，他最终的活是什么意思呢，只不过是取而代之罢了，他的活也是权力的杀戮和诱惑之后。他活下来之后呢，他会成为王吗？他还是新的大都督？这些最终都没有交代，这个没有交代有些意味深长，这就意味着，影子的活其实也是苟活，他并没有自由可以追求。他的自由还是获得权力。所以这种活法，耐人寻味，大概还是张艺谋的对权力的膜拜有关。

我不知道这算不算过分解读，撇开这些深度的隐喻部分，这部电影还是值得一看的。相比同期上映的那些烂喜剧，偶尔看看这部大悲剧，还是很好的选择。