有谁知道导演、编剧这样安排是什么意思吗？

置景的人没文化，他的主管部门负责人美术师没审核或也缺文化，导演验收场景的时候，没注意（这堂景简单，在原有的实景上临时更换一下门牌，导演不会专门去验收场景，就直接去现场拍了。由

置景的人没文化，他的主管部门负责人美术师没审核或也缺文化，导演验收场景的时候，没注意（这堂景简单，在原有的实景上临时更换一下门牌，导演不会专门去验收场景，就直接去现场拍了。由于觉得太简单的置景工作，应该不会出错，因此大意了，忽视了这个一眼便知的错误漏洞）。导演到现场，行走中也就远距离瞥一眼，看到牌子换了，便进入到其他繁琐的工作中去了。开拍后，面对监视器画面，注意力都在演员的戏上，再次忽略了鉴别牌子上的错误问题。其他部门的人员，多数也只关注在自己工作上，没人注意到，包括演员。不排除有少数人看到问题，但是不愿意提醒。一是不愿得罪置景部门的人；一是要修改就得停工，喊来置景的人，重新制作一块牌子（不是抠下字来，简单重排一下那么简单，衬底上有抠字留下的痕迹。这个替换制作过程，包括从置景人员此时的工作场地赶过来的时间，至少1小时），很费时间。剧组每天的工作量巨大，都是争分夺秒地抢拍。这一小时等不起。所以，没人在不关系到自己责任工作方面，冒然提出这个其他部门出现的问题（知道提出来了，恐怕多数情况是导演骂一通置景、美术，仍然不敢停工1小时，等他们更换新牌子。如果这场景里有明星演员的话，更停工不起。明星演员的工作，每天是有时间限制的，不陪着剧组加班。从进入化妆间开始计时，到点就走人，不管剧组把他或她今天的戏份拍完没拍完。如果超时加班，得临时协商，即使明星演员同意加班1小时，剧组表达感谢之外，是要按加班时间加钱的。每小时动辄几万起，剧组的成本承担不起。这是写进合同里的）。所以，各种原因，都有可能导致这个看似不大的小错误，就这么硬挺着延续下去。估计后期剪辑时，是能发现的，大家没有前期拍摄时那么紧张。即使剪辑人员没文化看不出来，导演也该自己看出来，除非这个导演也如此没文化（少，但也不排除有）。如果有关这个牌子的镜头不是特别多，尤其不是移动镜头的话，他应该要求特效人员，后期在电脑上处理一下，算作简单特效。如果镜头特别多，又多是移动镜头，就复杂了，那么机房会有收费的，这个需要申请制片方。多花钱的事，导演说了不算。虽然说了这么多推断出来的原因，但是并不能推卸美术部门置景人员的工作失职，也不能推卸导演验景收景的粗心大意失职，更不能掩饰现在行业里充斥大量文化不足的人员来混文化人的差事这个现象。这个错误，与编剧无关。我碰到过这样的可笑与尴尬。某年拍戏时，有一场戏园子里的戏，我们请的是绝对够水准的天津京剧团演员来配合演出。年轻的摄影师与我讨论镜头画面，指着台上左右两个上下场门，竟然冒出了“将出、相入”的表述。我斥责：别乱说，是“出将、入相”，让人家笑话。他愕然，尴尬笑笑，但并不理解意思。现场忙，没时间给他细讲。估计京剧团的演职员们肯定有听见的，肯定晒笑了。[捂脸]后来拍戏，没再用那个摄影师，有点丢人。他可能一直不知道我为什么不再用他了，当然还有其他一些摄影本职方面的问题。另有一次拍抗战戏，剧本里有一个鬼子角色，化妆师跟我讨论每一个角色造型设计时，频繁提到“曹平三”怎么怎么的，听得我一头雾水。由于是电视剧，人物众多，大小角色几十个，都要给他们准确定位，化妆、服装部门才能明确工作。我就一边听着她讲，一边拼命回忆是哪一个不起眼的但有一点戏份和台词的龙套角色，备不住记不清他们确切名字了。但是，怎么也记不起来有这么个鬼子角色，就翻剧本。旁边服装师更正：还有个郎，是曹平三郎，导演我也想问问您，我给他配什么军衔章？剧本里没提示。我恍然明白，指给他们看：怎么没有提示？军曹 平三郎。他的军衔是军曹。原来化妆读剧本，以为姓名前多打印了一个 军 字，后边多打了一个 郎 字。服装认为日本人名都是四个字的，把后边的 郎 字加上了，但认为人名的前边多打了一个 军 字。俩人均不知道日军军衔里有一个军曹（曹长的军阶，估计也不知道还有一个伍长的军阶）。我说编剧出现笔误，多打一字，或少打一字，是常有的事情。但是这个人名反复多次出现，每次出现，都多打一个字，两个字吗？两位女大姐笑笑，表示明白了这个人物的姓名，并不怎么当回事儿，自然也不会日后多读读书充电的。行业整体文化缺失，是很无奈的事情！当然，这两位大姐在本职工作上，还是基本称职的，任劳任怨，加班加点，兢兢业业，吃苦耐劳，作品无数，不懂就问，能够及时避免一些错误。尤其化妆大姐的化妆业务，还是很不错的。我还曾经碰到过完全是混入这一行纯粹蒙钱的人。在横店，碰到过这样一个剧组，某制片人（剧组司机出身，脑子灵活，能言善辩，发现弄来钱就可以当制片人）融资到位后，开始每一个部门人员都自己码，尽量不用导演搭配班子成员（摄影，灯光，美术、化妆、服装、烟火等创作人员，一般由导演推荐任用，便于创作上的默契），由他找人，别有用意。他找来的服装师瞧着拘谨，但态度挺好，见面就向我表态：导演让我怎么干我就怎么干。我一愣，但是考虑到是制片人找来的人，没有当年把话摔到他脸上：创作上，你对剧本人物没有解读没有理解，没有一点自己的想法和设计吗？于是，我只好给他提要求，分析人物，讲解为什么提出这样的要求。渐渐发现不对劲，他（男服装师）一句话没有，一直大瞪着眼睛看着我说，却是空洞的，只是听，像是没理解的神情。当我说到片中一个藏族女孩服装上的氆氇时，终于问他一句：你见过氆氇吗？他摇头。问他：你知道氆氇吗？他再摇头。那我说：刚才我给你说的这一大堆，你是不是也有不明白的。他点头，说：我基本都记下了，回去跟我师傅说。原来，制片人（制片人早就出去了，他听着谈创作性的工作话题，没兴趣）为了省钱，从另一个剧组的服装师那里借用来一个助理（听招呼拿东西给小角色和群演穿衣服的），来支应我们组的戏（二十年前了，那时拍的一个小数字电影，15～20天拍摄）。服装师拿半个服装师的酬劳，分一点零头给这个助理，让他来回传话，等师傅把服装码齐了，编上号，对应演员，拍下定妆照，拍摄时，由这个助理负责过来跟组给演员穿衣服。他妈的，那是我第一次碰到主创职员（服装部门）也跨戏的情况。强烈要求制片人给我换掉他，找一个正经服装师来。紧接着，我又在下半天看到了一个戴遮阳凉帽（帽檐抬得很高，扫街人那种戴法的）皮肤黝黑满面辛劳的村民大爷跟着制片人进来，介绍说这是道具师，负责道具部门的工作。道具大爷说有啥活你吩咐就好。我惊诧美术师怎么带这么一个像是刚放下锄头的农民来做道具师呢（正常情况下，美术部门的道具师、置景师两大主创都是由美术师遴选自带的，制片人和导演选定美术师后，他们部门的人选，就由美术师自己选带了。其他部门也是，导演和制片人只负责选定摄影师、灯光师、化妆师、服装师等，各部门的助理等人，都由他们自己选带），但是嘴上对他说你先看剧本吧。他笑笑，没说话。制片人替他搪塞过去，让他出去，和我说其他事。我疑虑重重。过后，美术师来找我，没等我问他带的道具师大爷靠谱吗，他先说没法工作了。问他怎么了。他说制片人给他派来个爹，当道具师，不看剧本，也不怎么识字，只对美术师交代，让他做啥，吩咐就好，完全是个外行，哪知道道具师是创作兼制作人员，不是说做个啥就能做出来的，真真假假，以假乱真，要体现历史年代感，文化风貌，还具有生活质感等等，不一而足。跟他讲不清，他都不看剧本不识字，能沟通交流吗？不是戴上遮阳帽，就是搞文艺的了！道具大爷以下对上告诉美术师，美术部门一切置景道具等需要购买的材料、工具的事情，都由这个道具大爷去购买，这是制片人吩咐的，不信你去问制片人，我能领出钱来，别人领不出来。美术师只开列购买、租赁清单，分派工作就可以了。原来道具大爷是乡下木工，不是放下锄头，是带上木工工具进组搞创作了，兼顾帮儿子省钱，截流。他是是制片人的爹。这个人选更换不了。美术师很愤怒：这是木工能参与的艺术创作吗？他提出辞职。我也退出了那个不靠谱的剧组。我能想象到那个剧组的前景，拍出了什么粗糙怪胎，都不吃惊。可惜了那个剧本了！编剧得哭。