如何评价动画监督新房昭之？

三次元和二次元的撞击？意识流和写实风的矛盾？
首先，新房昭之本人为人十分低调，在shaft社内有条不成文的规定，新房昭之的名字不会两次出现在分集的制作列表中。因此如果新房昭之担

提到新房昭之多数人脱口而出的就是\"新房45度\"，然而除了这个特色，新房还有很多非常有个性的演出习惯。

最近在日本上映的《续·终物语》终于不是新房挂名监督了，而是亲自上阵，火力全开。但从预告片就能看出大量新房的特色，现在来逐个画面来解析一下：

新房很喜欢在背景上下功夫，所以色彩复杂的彩绘玻璃或者万花镜，经常出现在背景或者过场画面中。

眼睛特写是新房演出中运用的最频繁的。一般的导演在处理对话场景的时候，采用的都是正反打的手法，谁在讲话就把镜头切到谁的脸上。然而新房很不喜欢这样做，于是采用了别的分镜来代替。用眼部特写来转换镜头，是其中的一种。

当然在某些情况下，这种特写也能很好的表达震惊、恐惧等情绪。

黑白画面，这个新房用的不是很多，但在《三月的狮子》中出现的比较多，作用是通过这样强大的反差，将气氛夸张化。

足部特写，想要表达跳跃这个姿势的时候，新房往往喜欢从脚部入手。比如《烟花》里的跳水沟，以及物语中的一些打斗动作。

新房的作品中经常出现大的夸张的场景布置，甚至在完全没必要给远景的场合，也会在人物对话的间隙用远景过度。一旦出现这种场景，新房更倾向于将人物至于画面的正中。同类演出参考《化物语》最终话。

夸张的出汗方式，《物语》和《荒川爆笑团》都是这样处理的。

更加有新房风的眼部特写。

新房最爱的螺旋楼梯。

用大量文字来丰富画面，或者用来表达感情也是他的常用手法。