文艺或者影视作品存在的意义是什么？

文艺或影视作品存在的意义太多了，娱乐、传喻、挑战……我只提一点，试想一下，如果没有这些作品，一个人在当代社会中的生活体验得有多贫乏。
当代生活，是建立在空间、时间高度分割

文艺或影视作品存在的意义太多了，娱乐、传喻、挑战……我只提一点，试想一下，如果没有这些作品，一个人在当代社会中的生活体验得有多贫乏。

当代生活，是建立在空间、时间高度分割基础上的生活，人们在固定的时间出门上班、购物、休假，去特定的空间里健身、消费、体验，原来有个笑话，有人嘲讽城里人闲得蛋疼，下了班开车去健身房健身。这没什么好蛋疼的，这就是适应都市中空间高度分散的当代生活的表现，恰恰相反，蛋疼的是那些摘道边的玫瑰，在公园里撞树，抢占篮球场跳广场舞的前现代人类。

由此而来的问题就是，在时间和空间被高度分割的情况下，人和人的关系也是疏离的。在村子里，来来回回就是这些人，这么几栋房子，想见谁，往村口小卖部墙根里一蹲，不出半个小时就都见到了，在都市中就没办法，你得预约，得通勤，得跨越艰难险阻，才能见一个朋友，见面的频度是无论如何不会有在村里那么高的。这样的交往频度，当然不利于培养出什么深厚的革命情感，这样的交往难度，也筛选掉了那些没有足够意愿、动力折腾半天出门去交朋友的人，而这才是大部分。试想想，自己的朋友有多少真的花时间了解过，又有多少不过是社交app上的点赞之交？

这些越来越宅、生活位面越来越窄，生活中新鲜的事情随着年龄增长越来越少的孩子们，和人的交往都不怎么多，让他怎么作出那么多事儿来，怎么获得丰富的生活体验？看电影、看剧、刷动漫喽。没有经历过爱情，可以看看《爱在黎明破晓前》《爱在日落黄昏时》《爱在午夜降临前》，相识、相爱、中年危机，都有了。没有经历过早早辍学，百无聊赖的青年生活，《猜火车》。没有经历过因为国籍问题不能出航站楼的窘况，《幸福终点站》。没有经历过作为父亲，一个人带着孩子身无分文四处奔波，《当幸福来敲门》。没有经历过四处飞来飞去，生活光鲜，却总也找不到家庭的温暖，《在云端》。

有些经历是一般人无论如何不可能有的，武器商人，《战争之王》，间谍，《谍影重重》，超级英雄……在光影中，借由一个个有血有肉的人物和丰富多彩的故事，人们经历战争、死亡、危险、荒谬、绝望、幸福、喜悦、宽容、谅解、正义……如果没有这些故事，有多少人在周末，只能困坐愁城，在家里堆扑克塔玩？

故事对于当代社会的意义，编剧麦基说得很好了。“我们去看电影，从而进人一个令人痴迷的新世界，去设身处地地体验初看起来似乎并不同于我们但其内心却和我们息息相通的另外一个人的生活，去生活在一个虚构的现实，从而照亮我们的日常现实。我们并不希望逃避生活，而是去发现生活，以一种焕然一新的试验性的方式去使用我们的头脑思想，去激荡我们的情感，去欣赏，去学习，去增加我们生活的深度。”