怎么评价名侦探柯南在动漫领域的地位？

分析篇：关于地位
漫画方面虽然卷均不算高梯队，但是毕竟稳定持续，近些年也有稳定发挥，总发行量是日本绝对的顶尖水平，超过了龙珠和乌龙派出所，应该是仅次于骷髅13和海贼王。借着这

分析篇：关于地位

漫画方面虽然卷均不算高梯队，但是毕竟稳定持续，近些年也有稳定发挥，总发行量是日本绝对的顶尖水平，超过了龙珠和乌龙派出所，应该是仅次于骷髅13和海贼王。借着这个优势也有着比较高的地位。

动画方面，开播八年内平均收视率都仅次于海螺小姐，目前在还在播出的动画中大概在第五名左右的位置。至少在这二十年的地位应该是前（第）五名。

剧场版票房方面，和哆啦a梦同属顶尖位置，这四年已经迅速赶超，论“现在”的话应该是第一位，不过纵观整个系列，地位没有哆啦高。

我七岁那年，柯南七岁，如今我27了，柯南还是7岁.......

但是柯南在心里的地位就是很难动摇，因为它就是一段难以忘怀的年轻时光嘛。

名侦探柯南在日本国内的影响力

在日本，动画收视率属于国民级；剧场版票房这三年在日本本土影片属于年冠种子，历史前百水平；漫画相对其他漫画来说近年下降幅度不大，2017年半年榜第九，年榜11位。肯定比在中国要火。

之前看到在越南最知名的日本人，忘记了具体名次，不过在前五，前面的有藤子·F·不二雄与安倍。尾田岸本老鸟都不在列。个人猜想影响力相对其他日漫还不错。

其他国家没有数据不了解，但在欧美应该属于热度相当低，但依然有人讨论的水平。

分析一：适合全年龄段

是无论老少都适合的，这是一点。《名侦探柯南》真的就是一个适合全年龄段看的动漫(不包括对动漫无感的成年人和年长的长辈)。

对于低龄少年来讲，主角是一个一年级的男生，少年侦探队也是几乎同龄的人，他们会比较愿意或是自然而然地把自己代入进去(至少我侄女是这样的)。区别于国内许多标注给低领儿童的动漫(例如喜羊羊系列、开心超人系列、猪猪侠系列等等充斥市场的“主流”少儿动漫)，《名侦探柯南》所讲的内容显然更实际而且贴近社会。

1.青春期的萌动也刻画的很具体，而新一和兰也直到高二才互相表白，但是也还没正式成为情侣(虽然已经默认了)，这已经反映了作者的态度，也会教会少年喜欢上一个女孩子是要去保护她。

2.对于成年人(已经工作的)来说，《名侦探柯南》看似半杆子打不着边儿，但是很多工作中的成年人往往是犯人，他们在接受社会的压力，竞争的摧残同时心理状态逐渐变得扭曲，以至于做出了令亲朋伤心的事。这可以给很多受到生活压力的人一些启发，而被识破后陈述的动机往往都是看似小事，关键是你如何去处理，其实看柯南的观众成年人反而是最多的。

3.对于老年人偶尔陪孙子看看也是可以的，《名侦探柯南》里不乏有关于大龄长辈的案件，有儿女工作忙自己感到寂寞如何排解的呀、如何不过分溺爱孙子让他独当一面又健康成长的呀，这不是很好嘛。关于婆媳的纷争《名侦探柯南》里也有很多镜头，虽然可能后果必有一死，但是在陈述时警方也会说一些如何处理的经验呀，这不是很好吗？

分析二：各具特色的设定

第一：也是日系漫画的特点，就是景色刻画很美很美。

很美不是？有多少人因为看了日漫梦想着有一天能去日本的举手！！我也想去看樱花和富士山。

第二，“青梅竹马”设定。好像在《名侦探柯南》里青梅竹马成为情侣很常见，这是别的动漫没有的，例如主角工藤新一和毛利兰、远山和叶和服部平次、黑羽快斗和中森青子(怪盗基德乱入)、毛利小五郎和妃英理、白鸟任三郎和小林澄子(也算吧)、千叶和伸和三池苗子(苗子是我女神！)、大和敢助和上原由衣(两个警官)。

工藤新一和毛利兰

还有白鸟任三郎和小林澄子

千叶和伸和三池苗子

还有我们大叔：黑羽快斗和中森青子

总而言之，这个“青梅竹马”设定在我看来是相当成功的，相当。

而在剧情上没有一味的幽默或一味的打斗，反而是让人在看的过程中不会产生太大的疲倦感，反而很多新人开始入坑时看的到最后会更紧张(作为老毒者已经没有这种感觉，但还是很享受每一集)，这是很多人愿意选择看柯南的原因。

而且在大剧情连贯的同时，每一集都可以独立观看，这比《海贼王》《火影忍者》等大长篇更容易让新手试水。(没有针对，我也看海贼和火影)

附上一张总结私藏多年的人物关系图（包括情侣）

分析三：推理界地位分析

入门级的，也可以说是百科全书级的。几乎每一个诡计，思路都来自经典推理作品。不要觉得柯南里的诡计简单，几乎每一部经典推理作品，把核心诡计单独抠出来，都不复杂。

作品本身是入门级，但是对于推理小说的普及功劳巨大。

有一说一，总体而言是小巧的古典推理，没有脱离传统的本格推理的范畴。柯南的人设非常古典，短篇推理基本沿用福尔摩斯式“侦探（柯南）——助手（被射麻醉针的傀儡、少年侦探团等）——警官”的模式，侦探本身也是福尔摩斯式考察型侦探。同步进行的黑衣组织线也是能看出老福那种“侦探临时小团队对大型犯罪集团（的某几个人）”的模式。诡计几乎都是非常典型的日系本格推理。比如密室诡计，小型的机械密室比比皆是；经常使用的时刻表诡计，也都沿袭了日系推理的大项，多多少少能看出其他作品的痕迹。其中有一些致敬之作，如“火焰中的红马”致敬《ABC谋杀案》，但是这个故事里赤兔马摆件这个道具的表现力就明显不如克里斯蒂原作中的铁路指南。宏大的场面目不暇接，但新本格那样宏大的手法极少，再土豪也不会特地盖栋别墅来搞密室杀人。冒险类作品不敢恭维，线索和思路都太想当然了。推理多封闭式，“犯案者必在已登场人物中”。圈子封闭，侦探的思路也封闭，常有布朗神父既视感。圈子封闭是为了规模可控，可以在1-3集内完事，事实上分3集来讲的故事也非常少。虽然是本格作品，不过为了戏剧性，推理性被削弱了很多。作为周更的番剧，戏剧性才是柯南的核心。推理性和戏剧性比较平衡的封闭的“暴风雪山庄——孤岛模式”非常常见。

总结:但是另一方面是推理入i门兴趣培养的好作品，能够引起读者共鸣，引发读者进步思考 (然而信息不对等只能瞎猜J)

名侦探柯南谈不上推理文学作品，最多只能供青年闲来睹， 硬要从推理文学作品角度评判............

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