黄秋园是画匠，还是巨匠？能不能经得起历史的考验？

一代画坛巨匠黄秋园
黄秋园（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人；1914年生，1979年5月逝世，自幼爱画，后到银行工作，其书画创作全在业余进行，他聪明好学又功

黄秋园是中国现代国画家。

给画家冠以“大师”、“巨匠”、“著名”、“宗师”等高帽子的现象，就和时下的冠状病毒一样，是一种流行性传染恶疾。

黄秋园的山水画在上世纪八十年代受到社会重视，原因很多。最根本的一点是，人们发现传统国画在民间依旧有强盛的生命力，中国画并非像一些人说的那样穷途末路。黄秋园为传统山水画的继续前行提供了一种可能。

黄秋园的出现，像一面镜子一样，照出了当时画坛形形色色的心态。有认真对待并予以合理肯定者，如李可染先生；有把他比过黄宾虹者，如黄君璧；有热捧他画中的皴法具有现代性者；有以他为武器来抨击现代学院派的，等等，等等，不一而足。

当代对黄秋园的讨论则远没有八十代那么热闹，陈传席指出黄秋园线条单薄，也没了下文。对一个画家的评价，站位不同，结果也不同。

黄秋园的山水在现代画坛没有被埋没，这是他的幸运。这种幸运当然与他的高超的水平有关。黄秋园的山水出唐入宋，受髡残、石涛影响较深，他发展了宋代山水雄奇幽邃的境界，以不受西方与现代影响的卫道精神，苦心孤诣追求传统山水的内在精神。

说黄秋园是画师和巨匠都不对。画师是靠行画谋生者，黄秋园是银行职工，他不以卖画为生。巨匠是西方传过来的称谓，黄秋园则是地道、纯正的中国人。