黑泽明和张艺谋谁是亚洲第一导演？你认为谁更出色？

黑泽明称得上国际顶尖的电影导演，在视觉呈现和艺术表达上“偷师”黑泽明的张艺谋，虽然也很优秀，但充其量就是黑泽明的“徒弟辈”的导演，甚至，张艺谋曾有机会见到黑泽明本人，张艺谋

黑泽明称得上国际顶尖的电影导演，在视觉呈现和艺术表达上“偷师”黑泽明的张艺谋，虽然也很优秀，但充其量就是黑泽明的“徒弟辈”的导演，甚至，张艺谋曾有机会见到黑泽明本人，张艺谋却说：“我不敢去”。

至于“亚洲第一导演”的虚名，黑泽明根本不屑，张艺谋尚不够格。

只要对电影略知一二的，绝对绕不开日本著名导演黑泽明和他的作品。享誉国际的大导演斯皮尔伯格曾用这样一句话评价黑泽明：他就是电影界的莎士比亚。可见，他对世界电影艺术和美学追求的影响之深远。

当1990年，80岁高龄的黑泽明获得奥斯卡终生成就奖时，史无前例的一刻出现了，在好莱坞呼风唤雨的斯皮尔伯格、斯科塞斯、科·波拉共同为他一个人颁奖。因为，对这些家喻户晓的著名导演来说，黑泽明的艺术造诣和电影作品，是他们灵感的终极来源和学习的终极对象。

早年深受美国西部片影响，而拍出了《七武士》、《罗生门》等电影的黑泽明，却用自己的作品，间接催生出乔治·卢卡斯的《星球大战》、斯皮尔伯格的《第三类接触》、科·波拉的《教父》等永留影史的经典影片。

融合了武士世家的严训、西方绘画的奔放、无产者艺术联盟的革命，让黑泽明自年轻气就拥有比别人更广阔的的思路和更深邃的思想。当年，编剧起家，剪辑、配音样样精通的黑泽明，拜山本嘉次郎所赐开始在日本电影圈崭露头角。

那部喜提奥斯卡和威利斯双料大奖的《罗生门》，至今仍是世界各地电影学院的必学作品，《七武士》、《战国英豪》等影片将西部片的风骨与日本文化的传统融为一体，对后世电影界影响深远。

然而，黑泽明最被为人称道的，还是《没有季节的小墟》票房扑街之后，被“逼上绝路”的他拍出的《影子武士》。在黑泽明两“粉丝”乔治·卢卡斯和科·波拉穿针引线下，这部堪称伟大的旷世佳作终于得以问世，这是一部对人性充满韵味、色彩斑斓的哲学思辨，是我每年都要至少重温一次的影片。随后的那部《乱》，则成了《影子武士》之后，最有莎士比亚遗风的日本电影。

张艺谋曾多次在采访中表示，自己深受黑泽明的影响。

张艺谋自成一派的色彩运用，很有当年黑泽明的韵味，而大气磅礴中的精妙细节，与黑泽明的导演风格颇为相似，《英雄》之于《罗生门》，《影》之于《影子武士》，明眼人一看便知。然而，作为国内第五代导演中的翘楚，张艺谋在“意境大于形式、形式大于内容”上执拗的坚持，在境界上与黑泽明完全不在一个档次。

张艺谋的成名作《红高粱》、《秋菊打官司》、《菊豆》、《活着》，虽屡获国内外大奖，但无论是从艺术成就还是作品成色上，与黑泽明的代表作比起来，都不可同日而语。