如何评价网剧《隐秘的角落》的原声音乐？

谢邀！利益相关：哎呀相关毛线啦，我是看了这剧才发现秦昊现在的经纪人是我朋友的。另外片方很多人也是我的老同事，不过这都开分这么久了我才出来说，其实和自来水有啥区别。当然，作为

谢邀！利益相关：哎呀相关毛线啦，我是看了这剧才发现秦昊现在的经纪人是我朋友的。另外片方很多人也是我的老同事，不过这都开分这么久了我才出来说，其实和自来水有啥区别。当然，作为提前看了前六集的人，看完当时就老激动了，但是因为当时还没公布开播时间，所以啥都不能说，激动的心情无从释放，可把我憋坏了（结果居然这么快就开播了！而且居然就可以超前点播！本来还可以骄傲地剧透别人的，居然已经有那么多人已经看完了！给我气的……

言归正传，《隐秘的角落》取得如此现象级的评价，被很多网友评价为没有短板的网剧，显然如何夸都是不过分的。但我看了一下知乎目前的这些回答，包括很多公众号（比如排版如同智障、每句话就得回个行的某舌电影），大家更多聚焦在情节分析（如一些疑点，暗示，还有和原著的异同）和演员表现上，而且在分析演员表现时也不太得要领。情节分析一贯不是我写影视评论时的重点，所以这部分我就不会太涉及了。同时作为知乎公认的表演领域的权威人士（不服么），我还是会稍微说说表演的部分，但应该不会像很多回答一样，截一堆图举一堆细节的例子。我的这篇回答，重点主要会集中于音乐和表达上，也会涉及一些制作或者其他方面的内容。

先聊聊音乐部分

首先还是要说音乐。《隐秘的角落》在微博上这两天最主要的热搜是“恐怖童谣”和“能不能整点阳间的配乐”，可以说，在避免剧透的情况下（知乎上大家好像就不介意这个……），除了讨论本剧的情节发展，音乐已经是本剧目前最突出的亮点。看遍微博知乎，确实没什么懂音乐（特别是懂“土摇”的）的朋友参与网剧的话题，所以还得靠我啊。

聊音乐之前，当然还是要先说一些大家在社交网络上早就看到的一些基本信息：首先是导演辛爽，一个前土摇吉他手，曾效力于北京摇滚的标志性朋克乐队、年轻帮的象征——Joyside，这支乐队（网传）正在参加今年的第二季《乐队的夏天》（网传！没有别怪我！以及，米未各位，不是我泄密！），也是热门的TOP5候选。

Joyside音乐风格脱胎于英国朋克鼻祖Sex Pistols性手枪，外形形态上和同时期的英国乐队The Libertines非常相似，都是走颓废华丽路线。辛爽2004年加入，2006年退了，他的吉他手位置让给了刘虹位，这位刘老师去年乐队重组时聊了他离开摇滚乐去助农的故事，各位有兴趣的可以去了解一下。目前的重组后的Joyside基本和朋克没啥关系了，刘虹位老师的吉他编得特根源。

后来辛爽同志在光线传媒做过音乐总监（应该和我不少朋友都当过同事），然后自己开了个广告公司做广告导演，让他成名的事件应该是在王菲那个说不清楚是在搞啥的综艺节目《幻乐之城》里拍了其中几个最成功的段落，比如任素汐那段。

然后是配乐作曲丁可，和Joyside一样，都是前摩登天空签约艺人，在摩登天空旗下发行过一张专辑《Island》（2011年）。音乐风格嘛，就跟这剧用的那首《比一个年轻人小一点的鹤》差不多，走极简拼贴路线。在独立音乐圈也曾经很红（可能实际比Joyside红），有首单曲叫《Beautiful Life》曾经是虾米播放500多万的大热hit。后来逐渐转做配乐工作。成名大作是春夏拿影后那部《踏血寻梅》。之前有一部段奕宏演的《暴雪将至》的配乐也是他做的。大家如果这几部戏都看过的话，可以感受一下他做配乐的风格是不是一直都和主流的配乐作曲不太一样。这样两个人的组合，注定会和大部分国产影视剧的音乐部分有极大的不同。

聊一部影视剧的音乐部分，就要把原创配乐Original Soundtrack（OST）和插曲区分开。首先我们简单说说OST的部分。因为悬疑剧题材的特征，丁可在创作这部戏的配乐的过程中，更多参考的也是同类型题材的配乐的调性，突出神秘、诡异感，同时我能感到，他在参考作品的时候，我第一反应想到的都是同样由独立音乐人创作的一些作品，比如冰岛后摇乐队Sigur Rós 。

至于很多人说的什么“阴间的配乐”，大量的效果器使用和迷幻氛围铺陈，确实和用钢琴和弦乐主导的传统OST在听感上迥异，不过电子乐就是这样的美妙的音乐呀，如果发出这样的弹幕和微博的这些朋友能通过这部戏开始接触电子乐并且最终喜欢上了实验音乐，那也算是一件非常美好的事情。除了这些吓人的“阴间音乐”本身制造出的恐怖感，丁可还大量运用了几首成型摇滚乐和电子乐作品（就是片尾曲用的那几首）选曲作为素材拼贴，制造了依靠音乐场景烘托的氛围和情节转折的效果，一些一贯对音乐一窍不通的微博电影博主甚至都会称赞这种手法“毫无违和感”，其实这不过是一种很常见的音乐素材和不同音乐风格进行拼贴的技巧而已。

OST不算我很擅长的领域，更多段落或者细节的分析大家可以期待一下

接下来聊聊片尾曲、插曲的选曲。

说起来，一直以来国产现实题材电影在选取中国摇滚乐作影片插曲的时候的思路之窄（恨不得都是崔健，难得陈可辛用了把新裤子还用得不恰当），其实从侧面证明了中国电影行业和当代中国摇滚乐之间的距离，很多艺术上成就极高的电影导演，提到摇滚乐的时候最多只知道到魔岩三杰的时代，而对“北京新声”之后的中国摇滚知之甚少，像宁浩这样曾经直接参与过中国摇滚乐场景的人才会想到请二手玫瑰给《疯狂的外星人》做配乐。辛爽老师作为一个亲身参与过中国当代摇滚乐场景的前土摇从业者，在这方面具有天然的优势。

说到这让我回忆起一个特别久远的事情。我的一个朋友数年前所在的一家国内大型影视公司，当时正在制作一部跨国合拍的灾难怪兽片（具体是哪部其实不难猜），影片的西方团队或是导演提出希望在其中插入一首中国本土的时髦歌曲，朋友当时向我咨询，我最终推荐了一首后海大鲨鱼的《猛犸》，朋友后来果然很喜欢，但是当向公司大佬汇报时，果断就被其他人提出的《小苹果》之流取代，最终影片中到底用了哪首歌我后来也没有去看。中国电影行业对音乐审美之土鳖可见一斑。

另外，很多时候中国的影视剧，尤其是电视剧网剧的片头片尾曲、插曲，水准和剧集本身服化道摄影灯光等制作上的差距也常让人无力吐槽。比如今年我追的几部台播剧，要上情绪的时候不知道哪找来的不入流音乐人写的插曲突然就出来了，当时整个心情都是崩溃的。

而具体到像《隐秘的角落》这样的悬疑题材，想要选取现成的流行歌曲也基本没有在意蕴上匹配的。而中国摇滚乐有大量作品是指涉一些很阴暗的角落的。比如本剧第三集片尾曲The Bad Molds乐队的作品《Dancing with the Dead Lover》，是The Molds乐队解散前为一部压根不存在的西部电影创作的OST曲，表达的是和已逝之人的关系。

而第三集讲述的是朱朝阳、朱晶晶这对兄妹之间发生的惨剧。当然更主要的，是这集结尾处张东升意外出现，堵住了三个小孩，这个场面就特别西部片对不对？这首歌正好带有那种莫里康内式的吊胃口效果。第六集，在发生影片中第三期死亡事件的时候，Anti General的《人间地狱》奏响，这首歌的字面意思已经够明白的了吧，听感更是可能最符合热搜里“阴间的音乐”的定义的。

此外，第五集PK14的《因你之名》算得上对这一集标题《妈妈》和其主题的一种互文，母亲，为了自己的孩子，因为“你的”名义，做多夸张的事情都是正常的。另外我听说发光曲线的《死在旋转公寓》可能比前面这几首还更直接，不过我还没看到第九集，所以先不讨论。

当然，我发现微博上很多人对后海大鲨鱼、木马、发光曲线、Anti General或者Joyside（啊，仔细一数，好像参加了综艺，尤其是第二季乐夏的队儿很多啊）都不感兴趣，还是会很在意这部戏的音乐，最核心的还是“恐怖童谣”《小白船》的运用。《小白船》第一次出现于漫长的70多分钟的第一集的片尾，啊，而这一集如此漫长，却不过是对片头那场凶杀案的前史的倒叙，实际上，只看第一集还意识不到小娟唱的这首儿歌代表了什么。而当后来第六集再出现的时候，三个小朋友似乎异常开心觉得幸福的日子就在他们的眼前，可水面一变，却是一具浮尸。原来，《小白船》代表了要死人啊。这也是本剧音乐上雅俗共赏的一些小巧思，就算你不听片尾曲（很多人的视频网站默认的设置都是跳过片头片尾的），就算你对独立音乐毫无兴趣，我也能用《小白船》的“送上西天”吓破你的胆。

然后聊聊制作

音乐就先聊到这里。接下来简单说说制作。因为我还没看完，所以暂且基于前六集来聊。相比同公司同原著作者甚至同演员的《无证之罪》，《隐秘的角落》在氛围渲染上依靠更优秀的群像表演和更有存在感的配乐有不小的提升，我目前看到的前六集并没有出现《无证之罪》中宁理出演的李丰田那样存在感大于其他人的角色（秦昊在前六集除了很多人说的吓人之外，其实存在感没有大于小孩），也没有那种剑拔弩张的强戏剧张力和非常“高级”的暗色调色，但像邓家佳和代旭的功能性表演也都没有，很多群演角色甚至还更鲜活。同时单场戏的一两个人物之间产生的戏剧上的情节感并没有因为较慢的叙事节奏而减弱。

这和本剧利落的剪辑、几乎不使用典型的电视剧式的“正反打”对话镜头有关。《无证之罪》在气质上的冷峻非常依赖调色、表演和戏剧张力。不论表演的话，本剧大部分光线明媚，这种颜色气质本身就会被误认为“电视剧”，同时人物之间的对话很少剑拔弩张，连张东升对三个孩子的勒索的反应都近乎平静。

如果一些朋友是用手机观看，不排除会觉得冗长，但如果用电脑甚至电视的大屏幕观看，会发现很多貌似平淡的场景里都有大量的小细节，如秦昊的眼神，张颂文的手指，甚至普普眼睛里的倒影，这些丰富的细节和扎实的表演结合，配合很多利落不拖沓（几乎没有啰嗦的对话静态镜头）的剪辑、大场景调度变化（一个接近于现实题材、没有动作场面的影片，使用了那么大幅度的场景调度，简直是炫技了），实际上把本剧一直抻着观众注意力的情节走向的部分给丰满了起来。

我知道很多朋友看本剧的时候关注的都是所谓“剧情”（了解我的人都知道我讨厌这两个字），用我的话来说就是故事的发展和情节的走向，认为本剧值9.2分的原因也更多是基于“故事好看”，最多加上“演技精湛”，而不太关注制作上的支撑。这也是当年制作上更精良、甚至表演也更好的《无证之罪》，口碑和热度都输给看起来更爽的《白夜追凶》的主要原因。但这回，我觉得《隐秘的角落》要反超《白夜》团队做的《十日游戏》（同公司后续还有《在劫难逃》、《致命愿望》和《非常目击》，我觉得都超不过《隐秘》）了。而且当年《无证之罪》的优点，这回还有进一步的提升，唯一我觉得稍微让我有点遗憾的是在打光上很多意图有点刻意了，为了暗示三个小孩不同的“善恶”定位，光线上就差明示了，其实这个手法有点没必要。

然后说说表演。

也还是以我看完的前六集为准。很多朋友看了前两集就特别兴奋，比如

@魏嘉毅

老师，兴奋于“这戏里一个掉链子的都没有，小孩都演得好好”，还有就是他之前鼓吹的黄米依也有出演。就我个人来看，我觉得本剧真正的男一号朱朝阳（演过《山河故人》《军师联盟》《最好的我们》和《如懿传》的荣梓杉，其实算得上是少年“老戏骨”了）前两集的状态还可以再好一点，当然也和前两集人物设定里还比较“光明”有关，还没有走向那个方向，可能荣梓杉本人对角色的理解更接近后面的“黑化”的朱朝阳，所以演比较“光明”的朱朝阳的时候稍微不自然了点。

“坏小孩”严良（啊把他改名成严良其实就是为了让他成为《无证之罪》里的秦昊吧？）的演员史彭元（《罗曼蒂克消亡史》）和普普（《精英律师》）的演员王圣迪经验也都不差，王圣迪还演了陈正道的网剧《摩天大楼》和路阳电影《刺杀小说家》，他俩表现要比荣梓杉好。严良一开始出场有点愣，个别台词还是有背的感觉，但是后来的戏份逐渐表现出了这个人物的本心，其实比朱朝阳可爱，而这样的半大楞头青的表演难度对于小孩演员来说会没那么大压力，压力一小，就会演得好。另外史彭元的动作戏能力其实不错，感觉将来可以做动作演员。普普太讨人喜欢，简直是“隐秘的角落里的一道光”，很多小孩如果演“善”的化身很容易表现得怯懦，而普普不但勇敢而且眼神里特别坚定。改成这个片名其实也更意味着她的美好。

关于表演方面，本剧现在在社交网络上最热门的，一个是秦昊的吓人（包括张东升的秃头的能指等），另一个就是在微博上很多人转发的张颂文老师吃馄饨。

我们先聊张颂文。了解这段内容大家可以先去微博上看张颂文本人发的现场创作过程的视频。在妻子哭诉丧女之痛而自己完全无力解决问题的情况下，下楼买夜宵。店家居然照常提供了三份。这是情绪触发的关键点。三份，意味着是包括妻子和女儿的份儿。他站起来愣了一瞬间还摇了一下脑袋，代表着潜意识里想要和店家表示拒绝，但没有张开口，意味着不想解释自己遭遇的人生惨剧（给谈不上熟人的店家），可店家居然还询问了老婆孩子没下来，此时他的情绪冷静了一点并用稍微僵硬而威严的语气表达“不用找了”，拎起来馄饨就想走，嘴里却还好像有个什么东西一样，大概是在想多的一碗怎么办。走到垃圾桶他放下一碗想走，却左顾右盼生怕店家看见他扔掉了其中一碗。镜头一转，他开始自己吃了起来。

本来吃着馄饨就会想到女儿，他还在强忍着眼泪。这时突然自己没把握好平衡晃了一下，眼泪终于也就绷不住了，嘴里咀嚼的速度也慢了下来，终于眼泪掉进了汤里，只能连着眼泪一起喝进肚里。

这场戏最大的优点，是把朱父在这一小段时间内，内心中情绪的整个变化，都用外在的行为的变化体现了出来，这是演员通过表演传达内心情感的最高境界，不用语言，不用旁白，更不用额外的技术手段，只用动作。而令人震惊的是，这还是张颂文进组拍的第一场戏，要知道演员虽然拍戏的顺序多半和剪辑顺序无关，但是在剧组内随着和角色生活接触时间变长，情感上状态会越好，越融入角色，像这场丧女之痛的戏，大多数导演也会希望演员在融入角色时间久一点之后再演。只能说张颂文老师不愧是个导师啊。

至于秦昊的吓人，我看那么多人都说了，我就不多说了，何况我还没看完呢，好像后六集他的角色的立体性才会展现出来，如果非要看我写，那就等我看完了的吧。

最后说说这部戏我只看一半的情况下，感受到的表达。

原著名叫《坏小孩》，侧重点据说在于坏小孩展现出真实的美好，而好孩子朱朝阳最终没有选择相信笛卡尔的童话，变成了张东升，并且毁灭了一切和他有关可以代表童话的人和事。

我感觉《隐秘的角落》不是在讲这件事，包括我看很多人在分析时（是的，我也不怕剧透了直接看了一些分析），都在试图证明编剧和导演虽然进行了改编，但是用各种手段暗示类似《少年Pi的漂流》一样的粉碎童话的真相，我觉得这些可能都不是重点。

重点还是这个片名的两个元素，一个是“隐秘”，这个暑假发生的事情都很隐秘，未来也会是朱朝阳人生中的秘密，不为人所知。另一个是“角落”，是他们三个好朋友的好时光，是没有大人，没有他“虎妈”一样的妈妈，没有他“不爱他”的爸爸，没有破碎的家庭，没有那些不符合“童话”真相的恐怖画面。

所以我觉得，虽然导演选了很多“黑暗”的“阴间”的音乐，虽然很多歌的标题都直指黑暗，甚至原创配乐的风格很多都非常诡异，但是剧集大部分时间的光线是那么强烈，你告诉我一个色调如此温暖甚至可以说炙热的故事讲的却是纯粹黑暗的事情，我是不信的。也许导演就是通过这些亮到没法不让人想到光明的画面，让我像普普一样，相信“光明”。这也是我个人可能更认同这样的创作，而很不认同原著的原因。