中国戏剧博大精深。其中武生有长靠和短打之分，长靠武生着装为什么背上插旗4面？

戏剧里使用的这种，叫“靠旗”，俗称也叫“护背旗”。
靠旗在戏剧里，只是一种渲染道具，增加整体的艺术美感，其来源，是与真实历史上的靠旗，但有又许多不同。
戏剧大武生的靠旗，通常插四

我来试着回答一下这个问题，如有不正确之处，还请各位行家及朋友们多提宝贵意见。

一、京剧舞台上的行当

京剧舞台上的行当分为生、旦、净、末、丑五大行当，不过随着京剧的发展，如今的末行基本已经并入生行了，所以现在只有生、旦、净、丑四大行当了。

二、关于武生行当

所谓武生，就是擅长武艺的角色。武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。

我们今天只研究长靠武生：

长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。有些戏，不仅要求武功好，工架好，还要求表演细腻并有一定唱念的功夫。例如《长坂坡》、《借东风》、《回荆州》等剧中的赵云，就是这样的角色，不仅要有好的武功，还要把赵云的大将风度，忠勇气概表现出来。长靠武生戏很多，除去赵云的戏以外，如《挑华车》的高宠，《战冀州》、《反西凉》、《战渭南》、《两将军》、《賺厉城》等戏中的马超，《甘宁百骑劫魏营》的甘宁等，都属于这类角色。

三、关于“靠”

何为“靠”？古代作战时，战士穿的铠甲，在京剧舞台上有专用名词，叫做靠。演员穿上这身铠甲，也有个专用名称，叫作披靠，或叫扎靠，就是把铠甲披在身上或系在身上。生活中的铠甲，一般是用皮革或铁叶子做成的。每副铁甲大约有四、五十斤重，穿在身上沉重冰凉。看到它，使人有一种阴森、恐怖的感觉。走起路来也是希里哗啦作响。在舞台上的靠，就完全不是那样了。靠是一种美化了的舞蹈服装。靠分成前后两扇披在身上。肚子处，是一块比腰围要宽，长方形的，叫靠肚子。靠肚子一般绣有凸出来的虎头,现在有的经过改良也有例外。靠肚下边垂着的一扇，叫作“吊鱼”。在大腿的两侧，系有两片长方形绣有鱼鳞图案的甲叶子，名为下甲，或靠腿。演员经常把两片下甲提起来,进行一些舞蹈动作。靠的两个抽口是收紧的瘦袖。两个肩膀头上绣成蝴蝶翅膀形的,也有绣虎头的，名为护肩。膀子上一 般围有一块护领,上面绣着云头，有个俗名，叫三尖。实际上应该叫作“苫肩”,是遮盖住肩膀的意思，三尖是苫肩的化音。靠是用各种颜色的素缎子制作的。在素缎上用金、银、彩线绣满了鳞 甲,看上去辉煌夺目。外国朋友对我们的靠非常欣赏。它不仅是戏曲服装，而且是一种精美的工艺品。

靠，一般可分以下几种：硬靠、软靠和改良靠。与今天话题有关的只是硬靠。

四、靠旗之解

硬靠，又叫作大靠。在靠背的背后绑着一个皮鞘，皮鞘里插着四面三角形的靠旗子。这种带靠旗的靠叫作大靠，或叫作硬靠。一般武将都穿大靠，再插上四面靠旗，看上去特别显得烕武、勇猛。如果舞台上站着四名或八名披着大靠的武将，每个人都张着胳膊把下边两片下甲提溜起来，昂首挺胸、威风凜凜，那么，给人的感觉就有千军万马之势了。这就是京剧眼装所起的特殊作用。靠的形状采取这样的设计，主要为的是渲染气氛，便于舞蹈。

靠旗是插在背后的三角形的四面旗子，又叫护背旗。旗上有用各种彩线绣的龙纹。每面旗上附有一条彩色飘带。动作时，旗子连同飘带飞扬招展，潇洒优美。靠旗在实际生活中是没有的。很难想象穿着铁叶子做的铠甲，背后插着四面靠旗，那样怎么能够进行战斗呢？有人认为靠旗是从古代传令旗变化而来的，这只不过是一种猜想，没有任何根据。在舞台上我们可以看到，这四面旗子与发号施令没有任何联系。而且令旗只有一面，怎么发展也不会发展成四面。再说靠旗是插在背后，不是插在膀子里，也不能随时拔下来。因此，靠旗只是一种装饰性的舞蹈工具，是为了渲染武将的威风，显示表演者的技巧，增加舞蹈时的动态美，以此来帮助塑造人物的一种专用舞蹈工具。后来，由于一些京剧表演艺术家运用靠旗设计了一些高难度的技巧动作，把靠旗从一般的舞蹈服装装饰又发展了一步，变成了髙难度技巧的一种辅助工具。比如，云南的表演艺术关肃霜，在打出手的时候，就运用靠旗杆的弹力，把对方的兵器弹回去。我们知道，通常打出手用手、用脚、用腿来进行一些动作。可是，关肃霜却利用靠旗杆的弹力来进行表演，这就加强了紧张、惊险的效果。又如，天津表演艺术家厉慧良，他在《金沙滩》这出戏中的一次下场以前，就把兵器---鞭，抛在半空中，然后，一转身恰好鞭就落在四面靠旗的夹缝里边，同时显示一个很威武的亮相，构成了一个很优美，予人以很精确感觉的美感。

综上所述：京剧舞台上，武生所佩的靠旗，只是一种装饰性的舞蹈工具，是为了渲染武将的威风，显示表演者的技巧，增加舞蹈时的动态美，以此来帮助塑造人物的一种专用舞蹈工具。后来啜，又演变成了一些京剧表演艺术家髙难度技巧的一种辅助工具。除此，靠旗并无特殊意义。