如何评价《地球最后的夜晚》？是不是烂片呢？

不谈其他，只谈电影本身。
有过在梦里飞翔的经历，就能看懂毕赣，就能进入地球最后的夜晚。
毕赣是位非常风格化的导演，他的风格在于，他用影像把梦境还原了，不仅是画面，甚至连梦的气质

不谈其他，只谈电影本身。

有过在梦里飞翔的经历，就能看懂毕赣，就能进入地球最后的夜晚。

毕赣是位非常风格化的导演，他的风格在于，他用影像把梦境还原了，不仅是画面，甚至连梦的气质也捕捉到了。

说到梦，很多人会想起诺兰的《盗梦空间》。但《盗梦空间》只能说是关于梦的故事，并不是梦。梦的最大特点是毫无现实逻辑，《盗梦空间》逻辑太结实了。

另外一点，人在梦里是不受拘束的，不受身体拘束，也不受引力拘束。人在《盗梦空间》里能力强大，却没有一次超现实的体验。梦里人都不会飞，算什么梦啊。

《地球》出现了这种超现实的气质。而且毕赣不是第一次这么做。

他的《路边野餐》，跟《地球》一样的内核。《地球》只是换了明星，换了外壳，讲的还是《路边野餐》里的梦境。

《路边野餐》开头摆出金刚经的一句话：一切有为法，如梦幻泡影。不是随意放的，这句话是主题。整部电影讲的都是这句话。

只不过《路边野餐》里，毕赣没钱实现梦境的过渡，采取了一个巧妙的办法，用一个反向旋转的钟，来告诉观众，这个时空的凌乱与超现实。拍《地球》时有钱了，可以玩点高级的。

时钟也成为毕赣的三大法宝之一，用来表达他潜藏的意思。《地球》里，这三大法宝都出现了：过隧道的火车，坏掉的时钟，还有第一视角的飞翔。

父亲留下的坏时钟，母亲留下的破手表，在电影里一再出现，同时用各个年龄段的主人公交替出现，提醒观众，这里的时间是停滞的。年幼、年轻、年长的自己，都出现在这个时空里。

隧道里的火车也是，隧道代表着迷失，不仅在方向上迷失，也在时间上迷失了。火车坏在隧道里，把男女主困在凯里，也困在混乱的时间里。

飞翔是毕赣的高级玩法，通过这个，他告诉观众，这里不仅时间停滞，空间也是无逻辑的。这次飞翔之后，所有人都会抓到他想讲的那种气质，幻梦。

这是意象性的东西，表达气质的。电影的故事线更加玄妙，如果你试图理顺他，会像做梦一样云里雾里，但如果你只是去感受，就能发现其中的梦幻迷离。

一般人看电影，会不自觉画符号，用人物外表来画：这个人是谁，他是谁的儿子，是谁的爹，跟谁有什么关系。

把一般逻辑带进《地球》里，就会晕。在罗紘武戴上3D眼镜之前，这些逻辑还勉强能理清，但是到了后面那个长镜头，这些逻辑完全被揉在一起了。

很多人说这个长镜头没必要，实际上非常有必要。靠着这个70分钟的长镜头，创造了一种连续，把所有时空中的人物串在了这个梦里。

从那个矿洞开始，罗紘武就进了梦境。在那里他遇到了一个男孩，男孩带着他走出矿洞。联系前后就会知道。万绮雯曾怀了罗紘武的孩子，罗紘武说要陪孩子打乒乓球。而矿洞里那个孩子，就是罗紘武触动乒乓球拍之后，才出现的。

孩子走出矿洞，很明显的象征，说明他从产道出生，并不是像万绮雯说的，打掉了。

罗紘武有个兄弟，叫白猫，被人杀了。但这个孩子，后来分开的时候，让罗紘武给他起名。罗紘武说叫小白猫。

这里完成了一个环，罗紘武的兄弟白猫，是他自己的儿子，跟万绮雯生的。不要管逻辑，梦里没有逻辑。

之后，罗紘武遇到了自己的母亲，张艾嘉饰演的红发女子，喜欢吃苹果，跟男人跑了。而在前面的片段里，张艾嘉开了理发店，罗紘武去看她，说张艾嘉是白猫的母亲。

这里又产生一个环，罗紘武的母亲是张艾嘉，张艾嘉是白猫的母亲。隐隐约约在说，罗紘武就是白猫。

之后，罗紘武遇上凯珍，两人进入那个旋转的房子。在这之前，罗紘武把母亲的手表送给了凯珍。而这个凯珍，有着跟万绮雯一样的相貌，也走着一样的路，其实就是日后的万绮雯。而后来万绮雯的同伙邰肇玫说，万绮雯跟一个男人跑了。罗紘武自己也去找过，说是万绮雯去开了旅馆，那里的老板养了条狗，叫凯里。

这个环在说，罗紘武遇上了万绮雯，有了这一个夜晚，之后有了孩子。而万绮雯抛下罗紘武，不知所踪。孩子说是打掉，但不知道是不是真的。

然后这三个环搭在一起，我们会发现陷入了一个非常玄妙的逻辑里。

罗紘武的兄弟白猫，是他自己的兄弟，也是他跟万绮雯生的儿子。罗紘武的母亲就是白猫的母亲。

再往下理解就是，罗紘武就是白猫，白猫就是罗紘武。他是自己的父亲，也是自己的儿子。

最后七十分钟的镜头，就是在讲这个轮回。一个灵魂，不同的身体，在这个世界不停循环，走不出凯里，也走不出命运。

整个命运就在这个梦里，无始无终。

一切有为法，如梦幻泡影。

毕赣用这个风格，讲明白了这句话。他没用台词的形式，就让人用眼睛看。毕赣很聪明，他深知，玄妙的东西有种属性。如果能看懂，就不用说出口；当说出口，就永远看不懂。

非常高级的一个梦。