韩寒和郭敬明作为半路出家的导演，他们的本质区别是什么？

本质没什么区别！年轻人什么都可以尝试！支持他们！导演好不好和是否半路出家没有一毛钱关系。对于电影来讲，好不好，从最简单的框架看。
1、框架：
是不是有要表达的思想？
是否准确表达

导演好不好和是否半路出家没有一毛钱关系。对于电影来讲，好不好，从最简单的框架看。

1、框架：

是不是有要表达的思想？

是否准确表达了思想？

表达的形式是否高超？

2、分析：

小时代的电影我大体看过，郭敬明说他想写的是这个时代的了不起的盖茨比和红楼梦，这个想法很好，也确实需要，小时代这个名字也很好。但是内容不是那么一回事了，很无聊。虚构的中产阶级的日常。最后引以为傲的八分钟长镜头像是拍广告，白茫茫一片真干净的结局想法很好但是突兀。不好意思，郭敬明不是菲茨杰拉德也不是曹雪芹，他的格局太小，缺乏真实的审美体验。

至于韩寒，他成就最高的还是最后的几部小说。电影也是被低估了，因为大部分观众并不能真正体会他想表达的，他的表达方式由于各种主客观原因被限制。

后会无期类似的是余华的十八岁出门远行，少年从东极岛子宫来到成人世界的大陆，最终被摧毁的故事。父亲的意象是家国同构的。在原来设想的结尾，马浩瀚走在沙漠上，一列军车驶过，招手，军车驶过。

乘风破浪缅怀的是草莽时代的少年，在那个少年，父亲（国家）的角色是缺席的。由于这种缺席才有了后来的成长。

飞驰人生是对这几年中产精英败局的挽歌与激励。黄景瑜说，我希望这一年对我们来说都是一个好年份，如你所见，并不是。韩寒目之所及全是朋友们的各种失败（也影响到他自己）。与郭敬明相比，他看到了更真实的中产崩溃，但是目前还无法深入表达。