文艺片不容易,如果喜欢就去电影院支持一下吧,文艺片没人买单,都快要绝迹了。如果不喜欢,就别找片源了。
好多年没在大银幕上看到这么鲜活的人物了。贾樟柯的《小武》有过,但那已
文艺片不容易,如果喜欢就去电影院支持一下吧,文艺片没人买单,都快要绝迹了。如果不喜欢,就别找片源了。
好多年没在大银幕上看到这么鲜活的人物了。贾樟柯的《小武》有过,但那已经是二十年前的事了。
图们的表演很好。
一只墨镜,一个电动单车,在工业的荒原中,一骑红尘的老杨,像个哈雷骑士。
故事改编自导演周子阳熟悉的真实事件,一个子女绑架案。但绑架的情节并不突出,只是一系列矛盾的拐点。不用五花大绑,老杨一出场,就已是被现实捆绑得像个粽子的狮子了,剩下都是困兽犹斗。
老杨是多维度,对外他好面子讲义气,偷妻子的手术费,卢布森度过困难。对内他蛮横固执,不顾妻儿,众叛亲离,像一个孤独的老混球。
电影镜像也很好。
特写居多,跟焦和定焦,虚化的背景更突出人物。大景别有工业荒原,也有雾霾笼罩的城池。骑士老杨的穿行看似悠然,或者无所事事,其实悲壮而苍凉。
镜头都聚焦老杨时居多,把他的脸贴到观众眼前,脸部的纹理,眼神的游离,不放过一个细节。
镜头里的老杨气场强大,困兽犹斗,越是至亲之人,越是被扑咬。捆绑之后,他一怒就把儿女告上法庭,还赌气拒绝调解。
也有例外,对牧民卢布森,滴水之恩涌泉相报,对情妇莉莉也是,恰似一江春水。困兽的气场再强,也是佯装出来的,或是惯性使然,困兽在在莉莉身上没折腾几秒钟,就败下阵来,这是佯装不出来的现实。
片中超现实的隐喻也很好。
卢布森的骆驼了病了,却找不到兽医,这是最后一只公骆驼。老杨把骆驼买了,还撺掇卖肉人当牛肉卖。牧区的骆驼就这样绝后了。一整个农业文明就这样被工业文明肢解了。
老杨和莉莉短暂的欢愉之后,是困顿的梦境。梦中翩翩白马,那是老杨一去不复返的青春,插着管子模糊影像,那是重病缠身瘫痪多年的妻子。
还有车前盖上的瘟鸡,缩着脖子,任眼前的蚯蚓逃亡和爬行。还有路边白色的幽灵,从顽固的老杨内心逃逸出来。
最重要的,是洗浴中心的神秘乌鸦,老杨把它从墙里刨出来,然后放飞。乌鸦的不详、不安和聒噪,就像是老杨的处境,老杨的灵魂也需要被放飞。
影片并没有用台词去吐槽时代,在遗落的工业文明里,老杨就是时代的缩影和代言人。不用直白,其实我们每一个人都是废墟里的一份子,左手繁花右手枯荣,为了不至于被清理,沉默地劳碌着。