如何评价京剧艺术大师裘盛戎先生的艺术人生？

京剧裘派艺术， 系指京剧表演艺术大师裘盛戎先生所创立的花脸行当（包括铜锤、架子花、武二花）的风格流派。
裘盛戎先生（1915年～1971年）出生梨园世家。其父裘桂仙虽属票友下海，但他自

京剧裘派艺术， 系指京剧表演艺术大师裘盛戎先生所创立的花脸行当（包括铜锤、架子花、武二花）的风格流派。

裘盛戎先生（1915年～1971年）出生梨园世家。其父裘桂仙虽属票友下海，但他自幼迷戏，学戏其功力造诣并不亚于科班出身。从上世纪初到30年代，不仅是位著名的铜锤花脸演员，也是位著名的琴师。他曾与同代名伶余叔岩、杨小楼同台配戏，为何桂山操过琴，与尚小云、王少楼合灌过唱片《二进宫》。

裘盛戎先生有这样的家学渊源，薰陶和影响，本身又聪颖好学，7岁起便在父亲严格指导下喊嗓、练功、学戏。每天踢腿、下腰、吊嗓不下4～5小时，到11岁时他已学会《天水关》、《草桥关》、《白良关》、《牧虎关》、《衘果园》、《大回朝》、《锁五龙》、《二进宫》等20多出戏了。12岁父亲又把他送进富连成科班，一学便是七年。此间父亲裘桂仙也在这里任教，同时得到科班名师孙盛文、王连平的精心指教，技艺大进。出科后他曾与四大名旦梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋，四小名旦李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠，四大名生谭富英、马连良、奚啸伯、杨宝森以及麒麟童～周信芳、盖叫天～张英杰、李多奎、高庆奎等同台合作演出。从上世纪四十年代起已唱红京津沪。30多岁时嗓音一度失调，但他矢志不渝，始终坚持艺业勤学苦练，从不怠惰。嗓音恢复后，技艺更趋老练成熟。

至解放后五十年代已进入极盛阶段，唱念做舞已有自己鲜明而独特风格。以往花脸、特别是金少山，以嗓音宏亮和粗犷扑直取胜，裘盛戎先生则根据自己素质条件，追求委婉细腻。同时注意扬长避短，他从自己性格气质，声韵到体态形象，极适合演出王候朝臣，元戎老将和绿林好汉，草莽英雄等忠良、正派、侠义英烈人物，而很少演曹操、严嵩、潘洪等“白脸”奸诈人物。也不擅演张飞、李逵等滑稽猛悍角色。为丰富铜锤花脸等唱念做表等技巧，他不仅注意向旦角、老生等行当学习，而且还注意学习“外江派”麒麟童及盖叫天的，及至京韵大鼓名家小彩舞的“舞台艺术”有益成份。他非常强调在字声和韵律方面加以推敲与发挥。把亮嗓高腔用宏硕、奔放、激越的声调来表现。把金少山、金秀山豪放、粗犷宏亮方面的优点与自己闷嗓迂回、含蓄、挂味方面的优点两者结合起来，达到虚实相兼，收放有致且刚柔相济。他更注意吞吐与口气和共鸣，善于把丹田气通过胸腔、喉腔、鼻腔、颅后音形成共鸣。创造出一种字正腔圆，沉雄浑厚、饱满激昂、韵味醇浓的铜锤花脸唱法。则稳健雄浑，有空谷幽深之意境。在演唱中他还巧妙地区分重点处理和一般处理，即集中主要声气突出重点唱句，与逻辑重音，给人以异峰突起之感，为观众欣赏与首肯。裘派花脸艺术形成为京剧净行树立了典范，故当今有十净九裘之称。

裘盛戎先生的艺术人生还有两大特点，让广大“裘迷”津津乐道。一是他的完整性，即不仅以唱功取胜，而且唱念做打舞均有自己独特风格，二是他不单纯为唱而唱，为舞而舞，而是严格地从生活出发，从所扮演角色出发，运用“四功五法”综合艺术手段、刻划剧中人物形神、性格，绝非表面化，雷同化、千人一面。他的代表剧目颇丰。自己单挑戏有《草桥关》、《牧虎关》、《锁五龙》、《刺王僚》、《探阴山》、《坐寨.盗马》、《衘果园》，对儿戏（与老旦）有《遇皇后.打龙袍》、《赤桑镇》，（与老生）有《将相和》、《除三害》、《大保国.探皇陵.二进宫》、《赵氏孤儿》、《海瑞罢官》、《官渡之战》等，现代戏有《林则徐》、《詹天佑》、《杜鹃山》、《雪花飘》等。

无论您听到裘派哪一段戏的唱儿，都会品味到裘盛戎先生京剧演唱独特的韵味，得到声乐美艺术的享受。