中国戏曲为什么用生、旦、净、末、丑来命名角色？

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戏曲为什么用，生，丑，净旦来命名角色呢？这不难理解，因为戏曲是一种以在台上表演的艺术剧种。以坐，念，唱打为艺术形式展现在观众面前的。即然是以艺术形式，那他就要以艺术行

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戏曲为什么用，生，丑，净旦来命名角色呢？这不难理解，因为戏曲是一种以在台上表演的艺术剧种。以坐，念，唱打为艺术形式展现在观众面前的。即然是以艺术形式，那他就要以艺术行为体现各个人物的个性，人生如戏，戏如人生。那么戏曲中也就有真，善，美和丑恶，这就使戏剧创作者动用了生丑，净旦这些名词来命名各种角色的。

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而为了更好的刻化这些角色的内心世界，就又细分为：生角有老生，小生和武生，和须生。丑角一般可分为可分为：老丑，小丑。而丑角多以两种形式出现在台上，就是言语和面相丑，但内心特正直善良，这属于正丑，如《卷席简》戏中的曹张曹。还有一种就面相丑言丑，行为和内心世界一样丑的丑角，是恶丑，在现实中我们称这等人为小人或者是恶人。净可分为：大净和小净。大净如《黑叮本》戏中的，徐颜章。小净如《下河东》戏中的，呼延赞等等。而大净中多以花脸形式出现，花脸净多以勇猛，正直的形式出现在台上的，分老和少。还有一种大净就是子红脸净和白脸净，如《困土山》戏中的曹操和关羽。而红脸净代表正直勇猛，白脸净代表奸诈，是奸臣的带名词。旦角细分为：老旦，青衣旦，武旦，丑旦，和小花旦。老旦，就是老太婆《辕门斩子》戏中的余太君，青衣旦如秦香莲。武旦如《寒江关》中的樊梨花。丑旦如《双官诰》戏中的大娘二娘，心底极其的险恶。小花旦如《柜中缘》中的许翠莲等等。最后就以戏曲为题随作两首打油诗为结束语。

其一：

人生犹如戏一场，

个个都可站台上。

生丑净旦皆可演，

百姓也能扮君王。

其二：

千里搬兵不出房，

夫妻二人难同床。

亲生父子未成子，

假臣假将乱朝纲。