尺八为什么在中国消失了？

日本尺八与中国乐器之间有着很深的关系。自宋代以后，尺八就在中国没落了，而日本则自唐宋以后，就对尺八这种乐器越来越欣赏，并使之流行至今，现在则是日本民族乐器中具有代表性的乐

首先，能看到这样的问题我可以说是兴奋坏了，因为我终于找到了一类能对尺八这样的中国传统的著名吹奏乐器感兴趣的人了，可以说尺八还在我们这样的人心中屹立不倒。

尺八作为一项小众的管乐可以说相比于钢琴和笛子这样的乐器听说过它的人是少之又少，自日本著名动漫《火影忍者》播出后，那熟悉的旋律“木叶飞舞之处，火亦生生不息”可以说响彻在几乎每一个年轻人的DNA里，当我们听到这种优美的主旋律时，也有一些刨根问底的人去研究这种旋律的来源，这才引起了大家对尺八的关注。

后来，人们又在众多日本的游戏、电视剧、电影等作品中听到这种旋律，这又造成了一种人们认为尺八来源于日本的错觉。但是，实际上，尺八是一在中国古代盛行一时的著名吹奏乐器，甚至于与古琴齐名。

但是这种乐器却没有在我们国人自己手中闪耀，却在日本手里“发扬光大”，以至于日本人甚至对外宣称尺八是自己的民族乐器，那么尺八到底是怎么在我们自己的国土上流传的日本的呢？

其实尺八在早期的中国可以说是一门名声极盛的乐器，在唐代以前好多诗歌中的对管乐的描述如笛子、箫等其实都是在形容尺八，而非我们今天所理解的笛子和箫。可以说尺八是继古琴之后的又一件文人乐器。

尺八的制作方法可以说是特别难，首先是在选材上，民间有一种说法“一千根竹子里只有一根可以用来做尺八“主要是因为尺八的结构特征，尺八下面的部位有一点像南箫，但又不完全像，它对尺寸的要求更加严格。还有一点是因为尺八的歌口很容易坏，相比于箫，尺八的歌口可以说是一碰就坏，试想一下辛辛苦苦得来的尺八一不小心被碰的吹不出声音了可有多心疼。

还有一点，尺八的演奏技巧极其困难，学过尺八的人应该都知道尺八单单是一步吹响都比笛子和箫难得多，更不用说用那五个孔吹出那么美丽的乐音了。

此外尺八还增加了演奏时的沉浮技巧，演奏者需要通过改变吹出气流的角度来改变音域，故而才有我们看尺八的演奏视频是所看到的演奏者的摇头晃脑。这些多说明了一件事，那就是尺八的入门极其的困难。

大多是因为以上两个原因，加之笛子和箫等吹奏乐器的兴盛，使得唐朝以后尺八被逐渐取代。

不过也好在日本僧人的执着，当时日本僧人在听过尺八的悠扬的声音之后，认为尺八应该作为一种法器被传到日本，于是千方百计的将尺八传到日本，这才有了我们今天还能听到这穿越了千年的声音。

我只是简单介绍一下尺八，有感兴趣的朋友也可以去看一下《尺八一生一世》这部影片，讲的还是挺好的。