请老师例解格律诗中的工对、邻对、宽对有哪些区别？

格律诗中的对仗形式有很多种，工对、邻对和宽对都是比较常见的形式。
我们现在讨论格律诗对仗的时候，都喜欢用几个“相”字来概括，例如：字数相等，平仄相对，词性相近，句法相似，意义相

问题：请老师例解格律诗中的工对、邻对、宽对有哪些区别？

前言 对仗与对偶

从广义来说，对仗就是对偶。古人有俪对、俪偶、对仗、骈偶、队仗、排偶等说法，不但用于诗中，也用于文章中，特别是骈文。

狭义的对仗，除了以上的要求外，平仄也需要相对，但是在古诗词中也会见到一些平仄不完全相对的对仗。

邻对也是一种宽对，即不是特别工整的对仗。下面我们先从对仗的起源开始看看。

一、对仗/对偶 出现很早

早在诗经中就有了很多对仗的例子，例如：

昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。

汉朝司马相如《子虚赋》中：

浮文鹢，扬旌栧。张翠帷，建羽盖。罔瑇瑁，钩紫贝。摐金鼓，吹鸣籁。

到了魏晋时期，诗人们开始大量使用对仗，例如谢灵运的《登池上楼》，几乎每两句都对仗：

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚..........

这以前的对仗并不讲究平仄相对，但是在齐梁时期出现了永明体以后就不同了，沈约等人引入了平上去入四声以后，对仗开始注意平仄相对。这一时期的很多诗人，喜欢写通过对仗的诗。

例如梁简文帝萧纲的”八句皆对“的古体诗 《楚妃叹》：幽闺情脉脉，漏长宵寂寂。草萤飞夜户，丝虫绕秋壁。薄笑夫为欣，微欢还成戚。金簪鬓下垂，玉箸衣前滴。

二、格律诗的对仗

永明体以后，诗人们开始注意对仗的声律协调，平仄相对。一直延续到今天。例如庾信的《咏怀六首之六》， 诗人们很注意平仄相对：

日色临平乐，风光满上兰。南国美人去，东家枣树完。抱松伤别鹤，向镜绝孤鸾。不言登陇首，唯得望长安。

到南北朝时期的诗人很喜欢对仗，上面庾信的《咏怀六首之六》八句皆对，不过这时候的律诗很多都有”失黏“问题。

庾信还有”十句皆对“的《王昭君》，也失黏：

拭啼辞戚里，回顾望昭阳。镜失菱花影，钗除却月梁。围腰无一尺，垂泪有千行。绿衫承马汗，红袖拂秋霜。别曲真多恨，哀弦须更张 。

在初唐有一位宰相叫做宗楚客，他写的七律八句皆对，被人称”宗楚客体“，《奉和幸安乐公主山庄应制》：

玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。

最有名的八句皆对的七律大家都应该知道，是杜甫的《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

唐朝科举进士科考律诗和律赋，词性、平仄、对仗、押韵是一丝不可出现错误的，不过首尾二联是不需要必须对仗的。白居易在贞元十六年（800）省试的试帖诗是《玉水记方流诗》：

良璞含章久，寒泉彻底幽。矩浮光滟滟，方折浪悠悠。凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，疑月落清流。潜颍应傍达，藏真岂上浮。玉人如不见，沦弃即千秋。三、对仗的不同种类

对仗的种类比较多，常见的有几下几类：

1、工对

工对不仅要词性相同，而且门类相同，古人为了应付科举考试编辑了不少这样的书，我们称之为类书，分了很多门类如：天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、植物、动物、方位、数量等

古人作诗用同一门类的词语相对被称为工对，例如：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

2、 邻对

词性大的类别相同，小类上有所不同，例如元稹《早归》的第三联，鱼和露相对，水和衣相对：

春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。饮马鱼惊水，穿花露滴衣。娇莺似相恼，含啭傍人飞。

往宽里说，名词对名词就可以算是对仗了，门类可以远隔千里，例如水和衣相对。

3、流水对

一般的对仗上下联是并列的关系，流水对前后意思连贯如流水，颠倒后语意就可能不通了。

例如：

请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。(杜甫)

忽逢青鸟使，邀入赤松家。(孟浩然)

4、扇面对

扇面对在词里用的非常多，例如《沁园春·雪》：

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

古诗里最有名的是白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：

缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。

5、借对

从字词本身来看并不相对，甚至词性都不一样，但是因为是多音字或者多义字，诗人硬是拉郎配，杜甫就很喜欢搞这种游戏，看起来也别有意思：