角色在剧本中的作用和地位「五认清角色在剧本中的地位与作用」

在戏剧中，有的剧本中的角色很多，有的剧本中的角色较少。剧作家在写作一个剧本时，其中的每一个角色都不是信手拈来的。剧作家总是想通过所安排的每一个角色，去反映生活的一个侧面

在戏剧中，有的剧本中的角色很多，有的剧本中的角色较少。剧作家在写作一个剧本时，其中的每一个角色都不是信手拈来的。剧作家总是想通过所安排的每一个角色，去反映生活的一个侧面，并且从一个特定的角度去表达出一定的思想或哲理。但是，剧本中的每一个角色又决不是单摆浮搁的，他们纽结在一起，形成一个整体，表现出剧作家所要反映的生活与所要阐明的主题思想。因为在任何一个剧本中，作品的主题思想总是通过剧本中所有人物的行为和他们之间的相互关系诉诸观众的，剧本中的每一个人物形象总是要去揭示出现实生活中的某一个特定的侧面，或者是剧本中所展示出来的矛盾冲突的一个特定的方面，因而从某种意义上说，每一个人物形象都有他自己的主题，同时又与全剧的主题十分有机地联系在一起。

因此，在一个好的剧本中，任何一个角色都是重要的，即使是一个看起来似乎是很不起眼的群众角色，也不应该轻视。从这个意义上来说，斯坦尼斯拉夫斯基所说的“只有小演员，没有小角色”的话是十分正确的。因为每一个角色，即使是一个只有一两句话的角色，在剧本中也有着他所应有的地位与应该起的作用。在第一届全国话剧会演时，李维新在话剧《万水千山》中，扮演了一个只有十来句话的国民党军俘虏，但他却获得了表演一等奖。因为他非常成功地创造出了一个四川军阀手下连长的形象，使俘虏兵这个“小角色”在《万水千山》这样一首雄伟壮丽的英雄交响乐中，成为了一个不可缺少的音符。

另外，演员重视自己所扮演的角色，哪怕是一个小角色的同时，还应该十分清醒地认识到，任何一个角色的地位与作用都必须和表达一个剧本的主题思想联系在一起。如果演员为了强调自己所扮演的角色的地位与作用的重要性，而与剧本所要表达的主题思想相脱离，或者相对立，那就完全错误了。任何一个角色都不能脱离开剧本所要表达的主题思想，否则，它就像是一首乐曲中出现的一个不协调的音符，或者像是一个走了调的乐句，一段不和谐的和声。这样，往往会使一出戏的演出变了味，走了板，使剧本所要表达的主题思想变得模糊，甚至会歪曲主题思想。

演员对角色在剧本中的地位与作用的认识，一定会表现在演员的角色创造之中的。大的方面可以反映在演员对角色的解释与总体处理上;小的方面可以表现在对角色的服装、化妆等方面的处理上，如果在《日出》中扮演翠喜的演员不能够正确地认识这一角色的地位与作用，硬要把自己打扮得漂漂亮亮，那么可以设想，这一演出在思想上会受到什么样的歪曲。因此，演员应该非常自觉地研究与把握角色在一个剧本中的地位与作用

演员要能够做到客观、正确地去分析角色在剧本中的地位与作用，就必须明确自己的创作动机和创作态度。一般来说，不能够客观和正确地去认识自己所要扮演的角色在剧本中的地位与作用，往往与演员在创作中所持的态度有关。如果一个演员所考虑的不是“心中的艺术”，而只是“艺术中的自己”他是不可能客观地去分析与把握角色在剧本中的地位与作用的;同样，一个只是为了挣点报酬，而对角色的创作漫不经心的演员，也一样不会去认真考虑角色在剧本中的地位与作用的。演员只有把自己角色的创造与创造出一个完整的演出联系在一起，与表现出剧本的最高任务联系在一起，并且积极地投入到这一完整的演出创造中去，才有可能非常严肃认真地去思考自己所扮演的角色的地位与作用

除此之外，当然还有一个应该怎样去分析、认识自己所要扮演的角色在剧本中的地位与作用的问题。所谓角色在剧本中的地位和作用，实际上就是指这一个人物形象为什么要写到剧本里来。

首先，要想了解一个人物形象为什么要写到这个剧本中来，这是和前面所论述的有关剧本和角色的分析分不开的。如果没有前面所说的那些分析和认识，也就根本不可能有对角色在剧本中的地位与作用的认识。特别是关于剧本主题思想的分析与认识，对演员认识与把握角色的地位与作用有着非常紧密的联系。因为剧本的主题思想是一个纲，它牵连着剧本中的每一个角色。演员在分析角色的地位与作用时，首先要考虑的正是自己所要扮演的角色与剧本的主题思想有什么关系。在一些革命历史题材的戏剧中，剧本想要表现的是“人民群众是真正推动历史前进的动力”这样一个主题思想，那么，虽然你所扮演的也许只不过是一个普普通通的工人或农民群众，或者是一个只有三两句话的战士，但是，由于这样一个主题思想，他们就和其他群众一起，成为剧本中真正的主要角色。每一个农民或每一个战士的表演就可能起着举足轻重的作用，他们在表演上的成功与否，往往会影响这出戏演出的成败。

在曹禺的剧本《日出》中，作者所要鞭挞的是“损不足以奉有余”的不合理的社会状况，揭露在殖民地中国所存在的种种丑恶的现象，表现出在那样的一个社会中恶势力对人的凌辱。当演员真正理解了剧本所要表现的这些思想，那么就不难看出剧本中出现的“小东西”这一人物，就不是可有可无的了。她极尽自己的努力想要逃出金八的魔掌，尽管还有陈白露和方达生的帮助，但她终究只能以自杀来保持自己的清白。从作者对这一人物的描写中不难看出，“小东西” 所要表达的主题思想的。因

此，演员也就可以看到了这个人物形象在剧本中存在的思想意义。

其次，在分析角色在剧本中的地位与作用时，还应该寻找出自己所要扮演的角色在戏剧的结构中是起着推动行动发展的作用，还是仅仅只是为了说明环境的特色，补充说明其他人物和人物之间的关系。在《日出》这个剧本中，陈白露、方达生、潘月亭、黑三这些人物都在推动行动的发展，而剧本中张治、胡四和顾八奶奶这些人物存在的意义则主要不是为了推动行动的发展，而是为了说明陈白露的生存环境，更进一步地表现陈白露这个人物的某些侧面至于在一些剧本中的工人群众、指战员、宫廷的护卫、开道的衙役、围观的人群等等，则可能就是为了渲染气氛而设置的。但是，这并不是说，那些不推进行动发展的角色就不重要。他们在一个完整的演出中同样起着举足轻重的作用。

另外，如果从剧本的矛盾冲突与人物的相互关系的角度来进行分析，就可以看出，剧本中的一部分人物进行的是基本的贯串行动;而另一部分人物则达行反贯串行动。

在一个剧本中，由于矛盾冲突的存在，人物之间总是会存在着这样那样的斗争。一般来说，剧本中的人物不管明显还是不明显，总是会存在着相互冲突的两个阵营。这也就是说，有在斗争中体现着贯串行动发展线索的人物，也存在一群代表反贯串行动发展线索的人物;可能还会有一部分人物是消极地参加这两派之间的冲突，动摇于这两派人物之间;还有一些人物可能在戏剧发展的过程中出现了转变，从一个阵营转变到了另一个阵营。演员在分析自己的角色时，就可以从角色在剧本的矛盾冲突中的地位和他对贯串行动的态度中，知道自己是属于哪一个阵营中的人物。

再次，在分析角色在剧本中的地位与作用时，还要弄清楚自己所要扮演的角色是在全剧中推动着行动正向还是反向发展的基本人物，还是在行动中帮助这些基本人物的辅助性的人物，还是完成某种局部的故事和情节任务的局部性人物。例如在《雷雨》中，蘩漪这一角色在全剧中正向地推进行动的发展而周朴园这一角色在全剧中却是反向地推进行动的发展，所以他们二人可以说是剧本中的基本人物;而鲁大海与鲁贵他们虽然在推动行动的发展中站在不同的方向，但都不是戏剧行动的真正推动者，所以他们俩都可以说是辅助性的人物。而周冲这个角色，他在剧本中所完成的只是局部性的、故事和情节性的任务，所以他只能说是局部性的人物。

最后，演员在分析自己的角色时，还应该弄清楚角色在剧本的戏剧情节发展中所占的地位与所起的作用，看一看这个角色是贯串全剧的贯串性人物，还是只参加某一个或某几个段落的段落性人物，或只是在剧本中的某一个瞬间里

闪现一下的穿插性的人物

般来说，剧本中的基本人物由于总是做着最主要、最基本的斗争，所以大都是贯串性的人物。但是，有些角色虽然不是基本人物，但由于他在情节的发展中占有重要的地位，他同样也可能是贯串性的人物。例如在《日出》中，李石清这个角色，由于他在情节发展中从始至终占有重要的地位，所以他同样也是一个贯串性的人物

至于段落性的人物，主要是指剧本中的人物在剧中只完成某一个或某几个段落的任务的人物。像《日出》中的翠喜，她在全剧中只是完成一个段落性的任务，然后就不再起任何作用了，所以只能说是段落性的人物。而在《地质师》中，送信人这一角色，只是在每一幕中上场送一次信，尽管她的出现从某种意义上说是深化了主题思想，但从全剧人物的安排来看，她只是一个穿插性的人物。

综上所述，演员在分析角色时，对角色在剧本中的地位与作用可以从以下这些方面来研究:

1.角色本身所反映出来的生活侧面与思想内容，以及在表现总的主题思想上所起的作用，这也可以说是角色在剧本中的思想意义方面的地位与作用。

2角色在剧本创作与结构上的作用，即他是推动剧本的行动发展的故事性的人物呢，还是为了说明环境与补充说明人物与人物关系的情节性的人物。

3.根据剧本的矛盾冲突以及人物是体现着贯串行动发展的线索还是反贯串行动的线索，确定角色在一个剧本的形象系统中所属的阵营。

4.角色在剧本的戏剧情节发展中是基本人物，还是辅助人物，或是局部性的人物?是贯串人物，还是段落性人物，或是穿插性人物?

演员如果真正认真地去研究与考虑自己所要扮演的角色的这些方面，不仅能够更进一步地加深对角色的认识和理解，更为主要的是就会把自己所要扮演的角色放在一个演出的总谱中去考虑:哪里该突出?哪里该强调?哪里是陪衬?哪里是烘托?哪里是渲染?从而使自己所扮演的角色在一个完整的演出中起到应有的作用。

对剧本和角色的分析，是认识与理解剧本和角色的开始，是演员进行角色创作的基础，因此决不应该掉以轻心。在一出戏的创作过程中，不论导演是否认真地组织演员进行剧本与角色的分析，演员自己在这方面也是不能偷懒，不可疏忽大意的。否则，就会由于自己的懒惰或疏忽而留下许多难以弥补的遗憾。