哪部电影剪辑比较好 剪辑电影用什么软件比较好
剪辑，重要的不在于剪辑技巧，也不在剪辑观念，最重要的是你是否有讲故事的能力。材料是给你的，你会再次解构它吗？
“剪辑”通常只有一小会儿，但在剪辑室，“剪辑”需要不断测试、熟练
剪辑，重要的不在于剪辑技巧，也不在剪辑观念，最重要的是你是否有讲故事的能力。材料是给你的，你会再次解构它吗？
“剪辑”通常只有一小会儿，但在剪辑室，“剪辑”需要不断测试、熟练处理和反复观察。所以我们从今年的颁奖季热门电影中找到了六个剪辑，看看这些剪辑如何处理它们的，并解释为什么这些“剪辑”很重要。
《请以你的名字呼唤我》导演:卢卡·瓜达尼
夹子:沃尔特法萨诺
编者:感性，我定义《请以你的名字呼唤我》为编辑法。我们想反映生命中觉醒时刻的强烈感受。
导演和我对20世纪80年代青少年的夏天记忆深刻，但我们的感觉却大不相同。生活和电影的体验和感受是不同的。因此，我让相机在电影中“呼吸”，充分展示色彩和声音，让观众感受到意大利夏日的温暖，沉浸其中。
电影中有一个场景是莫西·查拉梅和艾米·汉莫骑自行车在山川间穿行。朝阳，他们骑着自行车穿过一片田野，逐渐从视野中消失。又热又渴，他们来到一个农舍，向一个女人要水。这一幕似乎没有必要，但在我看来却是必不可少的。它创造了一个特定的情感背景，让观众能够充分感受到下面的情节。这一幕让你感受到炎热的夏天，额头上的汗水，空气中的气味，绿色的牧场和田野，还有两个男孩的蓝天。
然后他们离开了。在艾利欧突然亲吻奥利弗以澄清他们的关系之前，他们骑车经过摄像机，音乐突然停止。这就像是生活中某个时刻的记忆被打断了，但它仍然留在我的心里，回味无穷。
《伯德小姐》导演:格蕾塔·葛韦格
夹子:尼克·霍伊
艺术经纬:第82幕的游泳池场景原本是安排在电影后面的。最初的场景是在购物中心，所以珍娜最终潜入水中，没有进入剧本。第78幕(伯德独自在教室里)之后是浴室场景(马里恩和伯德)。
重新组织场景，将游泳池场景和教室场景结合起来，传达伯德小姐的孤独和寂寞。虽然她放弃朱莉并和珍娜交朋友是暂时的，但这很令人难过。虽然不是故意这样编辑的，但效果更为突出。为了新朋友而放弃老朋友，你可能会失去两个。
对我来说，整部电影就像一个记忆，一个高中的记忆。有些记忆非常深刻，仍然留在你的脑海里。你可以在它们之间漫步，偶尔用浪漫的粉色泡泡装饰它们。有些记忆是短暂的，有些你不记得了，但也许当你听到一首歌时，这些记忆会浮现在脑海中。导演和我谈了很多关于这个想法:想要某样东西的孤独。为了得到你想要的，你有时不得不做出个人牺牲:家庭，某种关系，友谊。当你专注于其他目标时，不管目标是什么，一些人际关系都会被牺牲掉。
《水形物语》导演:吉尔莫·德尔·托罗
剪辑:西德尼·沃尔由于斯基
泽尔达警告伊莉莎斯特里克兰已经去找她了。在下一个场景中。斯特里克兰冲进伊莉莎的公寓，却发现她已经走了，浴缸是空的。当斯特里克兰搜索伊莉莎的厨房时，他注意到日历上有一页伊莉莎标明了她打算释放该生物的日期。在一个场景中。斯特里克兰撕下日历，仔细检查。摄像机移动到他脸的特写镜头，意识到日历代表了什么。下一个场景是吉尔斯和伊莉莎持弱鱼人走向运河。
这种转变是在编辑过程中发现的。
编辑的基本原则是每一个镜头都有一个动机。斯特里克兰正在搜索鱼人，观众知道他撕下的日历页代表什么。斯特里克兰的意识激发了下一个镜头；他是这么想的。由于镜头的性质，这个切割的镜头创造了一个虚假的视觉，并成为他的思想的视觉图像。当斯特里克兰抬起头时，我们把镜头切到运河，好像他在看伊莉莎。鱼人和吉尔斯慢慢离开他。这种编辑技术说明了编辑的另一个基本原则:从特写镜头到广角镜头的平滑视觉过渡。
《泥土之界》导演:迪·里斯
剪辑:MakoKamitsuna
在最初的剧本中，父子场景的并置并不是这样安排的。这是我和导演在后期做出的决定。这两个世界并置在一起。二战前线父亲的教堂和儿子的场景欧洲。让他们的世界开始融合和设计两个角色，父亲和儿子，在他们各自的战役中，国内和国外的场景中并肩出现。
这个编辑中有一个隐喻，主要是指两代人之间的经验分享。这个想法出现在我做编辑的时候。当我儿子从坦克上跳下来时，我把我父亲从教堂的屋顶上砍了下来。这给导演留下了深刻的印象，最终决定像这样剪辑整部电影。
我在《贱民》和主任一起工作有一段愉快的经历。当她在南方拍摄时，我每天都编辑纽约。每天都有样品寄给我，导演给我充分的自由编辑故事，看看故事的内涵和主题能被解释到什么程度。当我在做编辑的时候，我通常会疯狂而自由地演奏，导演在这里寻找她想要的东西。我父亲和儿子从教堂和坦克上跳下来的并列片段是我对杰森·米切尔和罗伯·摩根表演的回应。他们在剧中内外的关系非常感人。我想我需要保持这种关系。
《底特律》导演:凯瑟琳·毕格罗
夹子:威廉·戈登伯格和哈里·尹
剪辑1:这个镜头出现在电影中的一个重要时刻。这部电影有两个不同的故事线和角色:约翰·博耶加扮演迪斯缪克斯，而威尔·保尔特扮演警官克劳斯。这是两人的故事线第一次在阿尔及尔汽车旅馆的附属建筑中相交。迪斯缪克斯从侧门进来，看到卡尔躺在地上，身上有枪伤。在这一幕之后，他抬头看见克劳斯在隔壁房间，克劳斯也看见了他。
剪辑2:一个非洲裔美国人美国，保镖。他知道发生了一些可疑的事情，但他没有资格说什么。他告诉自己，“如果我反对我将要听到的，那就是反对我。”当他后来被询问时，他也没有说实话，因为他知道自己有危险。
剪辑1:我们认为这是电影核心主题之一的代表性镜头:我们选择看还是不看？作为观众，我们信任谁？这些是主角和观众必须做出的选择。
剪辑2:我之前在《刺杀本拉登》和导演合作过，而哈里是那部电影的特效剪辑。由于材料量大，《底特律》需要两个人来编辑。导演和我一起选了哈里。除了一些情况之外，我会问哈里我是否可以剪辑一些特定的场景，谁准备好剪辑下一个场景，以及谁来做剩下的。在一天结束时，我们将观察和评估彼此的工作。特别是，在配套建筑中有很多场景。我们将制作每个场景的一部分，并将其剪辑在一起。
剪辑1: 比利显示所有参与者在审讯开始前被撞墙赶下楼，而我迪斯缪克斯进入房间，听到隔壁房间发生的事情，看到卡尔的尸体和克劳斯的镜头。当我们完成各自的编辑任务后，我们将一起进行交叉编辑。凯瑟琳的拍摄方法，即实时动作发生在重叠的位置，导致我们在剪辑电影时一直这样做。因此，我们发现在我用比利制作的场景中有很多重叠。看到我和比利将这些材料结合成无缝连贯的电影，真是令人惊叹。
《寂静中的惊奇》导演:托德·海因斯
剪辑:AffonsoGonalves
我选择这张照片主要是因为这是萝丝和本相交的时刻。他们到达了同一个地方，经历了同样的时间，尽管他们之间有50年的时间。他们之间的许多故事是相关的。萝丝是一名建筑工人，她制作模型，后来的本也是。所以这是他们聚集在同一个地方，做同样手势的时刻。对他们来说，这是一个转折点和启示。当我剪辑场景时，我希望这就像是舞蹈的开始。华尔兹dance。在这个场景中，卡特的音乐被提升到了另一个层次。
托德director的工作方式非常有趣，这与其他导演不同。我自己编辑了整部电影。当他拍摄时，他不喜欢看素材。当他完成拍摄后，他将离开一周以缓解压力。然后，他自己看了所有的材料并做了详细的记录。然后我根据他的笔记剪下另一个版本。所以，有两个版本的剪辑。我们看了两个编辑过的版本，大多数都是相似的，但是托德会说，“让我们看看你是怎么剪辑的”，我们会一遍又一遍地探索。
印度电影《时尚》描述了一个对梦想执着的女孩变成世界超级模特的剧情。以一个小女孩要想成为名模的梦想为主线，渗透了印度时尚界的“潜规则”。当她达到事业巅峰时，却迷失了自己。当然迷失自我的不只是她一个，还有她的一个的前辈。幸亏她及时刹车之后，经过煎熬般的心理斗争，改过自新从头开始，又从新回到那个属于自己的T台。而那位前辈就不同了，没有斗赢她内心深处的魔鬼，不止身败名裂，可以说结局是惨不忍睹······
