对仗与鼎足对的区别？

答题前，先理顺一下对联和对仗的区别。
对联是一种文学形式，由上联和下联组成。根据使用的性质或悬挂（张贴）的位置，又分门联、楹联（门柱上的联）、堂联、寿联、挽联、春联等等，也有一

答题前，先理顺一下对联和对仗的区别。

对联是一种文学形式，由上联和下联组成。根据使用的性质或悬挂（张贴）的位置，又分门联、楹联（门柱上的联）、堂联、寿联、挽联、春联等等，也有一些纯文学形式的对联。

对仗，又称对偶，排偶等，通常是指由出句和对句组成的一种修辞手法，要求两两相对、字数相等、结构相似、平仄相对、意义相关。

那鼎足对又是什么呢？

顾名思义，我们通常用鼎足来比喻三方对立的局面，如鼎足三分。那鼎足对就是由三个句子组成的一种对仗形式。故又称为“三枪对”，“三句对”。还有一个很优雅的名字叫“燕逐飞花对”，出自明.朱权的《太和正音谱》。

鼎足对常见的形式是由一出句，两对句组成，也有两出句、一对句的形式。在宋词、元曲中有大量的使用，例如稼轩词《水调歌头·和赵景明知县韵》中的：“五车书，千石饮，百篇才”。苏轼《沁园春》中的：“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。”

又如元曲中马致远的《天净沙.秋思》：

枯藤老树昏鸦。（对句）

小桥流水人家。（对句）

古道西风瘦马。（出句）

又如：元.张可久的《春思》：

山花红雨鹧鸪啼。（对句）

院柳黄云燕子飞。（对句）

池萍绿水鸳鸯睡。（出句）

以上这些在诗文中应用的鼎足对，都可看成是对仗（修辞手法）的一种特殊形式。

鼎足对，亦有作为一种对联（文学形式）来使用的，常见于一些夫妻并列的坟墓，或者有三楹柱的门，这时其又称为鼎足联、三楹联或三柱联。

如萧锡义的《题王谢图书馆》联：

治国齐家，三顾自明家国计。（左，出句）

观今鉴古，一翻总览古今情。（中，对句）

容地藏天，三绝方知天地大。（右，出句）

又如《题潼关三柱亭》联：

黄鹤南飞，黄河北去；（上联）

紫气东来，紫关西去；（上联）

诸峰削立，诸夏中分。（下联）

另外，在“诗钟”中还有一种称为鼎足格（或鼎峙格）的。这与鼎足对有点不同，其是一种字体镶嵌格式，类似于我们玩的藏头诗，只不过其是将三字分别镶嵌在七言起句的第一、七字，对句的第四字，使其呈鼎足之势。例如，《嵌山海丹》联：

山间明月跃沧海；

世上仙丹护赤心。

还有一种在出句和对句中，均自嵌鼎足句式的，也可称为鼎足对，例如，郑板桥的：

只令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事；

但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮。