为什么说并非徐克执导的《笑傲江湖之东方不败》《新龙门客栈》是他的代表作品？
为什么很多人都将明明是“徐克监制”的作品，都归于是他的作品呢?这个有必要了解一下徐克的监制习惯。徐克当年是香港影坛出了名的“强势监制”，业内都知道他对电影精益求精，所
为什么很多人都将明明是“徐克监制”的作品，都归于是他的作品呢?这个有必要了解一下徐克的监制习惯。徐克当年是香港影坛出了名的“强势监制”，业内都知道他对电影精益求精，所以凡事事必躬亲，亲力亲为，不像很多监制一样只限于处理剧组和投资老板的关系。导演吴思远说他“有时候虽然只是监制，但不导几场戏，似乎就浑身不舒服”。其实从1986年监制吴宇森的《英雄本色》开始，徐克就已行使了其“强势监制”的威严，而后来的《倩女幽魂》系列，徐克更是在其中起到了重要的决定性作用。
徐克和黄霑
徐克究竟有多“强势”?这里有一个小插曲足以说明问题。1988年他和著名武侠片导演胡金铨合作了《笑傲江湖》，按理来说，胡金铨是他的前辈，一生拍了不少武侠片经典，徐克理应对他听之任之，结果两人在片场发生了意见分歧，气得胡金铨一气下离开了剧组（徐克认为胡金铨的理念太老派，胡金铨认为自己的权威遭到了徐克质疑）。最后经由徐克重拍补拍，修修改改，本片愣是被拖到了1990年才正式公映。
徐克和胡金铨
后来很多由他挂名“监制”的电影，明明就是他的电影。譬如说《笑傲江湖2之东方不败》，从故事构思，演员选取，到现场拍摄，特效剪辑，电影配乐等都有徐克参与。程小东在片场主要负责武戏部分，而文戏部分完全是徐克拍的。1992年的《新龙门客栈》，虽然导演一栏写着李惠民，但其实徐克也执导了大部分戏。据制片人吴思远曾回忆说：“整部戏，徐克拍了一半，内景都是他在香港搭棚拍的，外景都是李惠民在敦煌拍的”。因此，人们一向都把这两部电影归为“徐克作品”。
徐克的这种性格，促使他的电影工作室实行了所谓的“监制中心制”——即先由徐克先想好构思，再交由其他导演完成，大家可以提出建设性的提议，但必须要忠于我的构思框架。这一方面让很多抱着原创剧本找电影公司洽谈合作的导演们，一听见徐克的名字都打了退堂鼓，另一方面，也让“电影工作室”出品制作均被打上了鲜明的“徐氏”烙印。
谈起徐克的监制风格，导演程小东曾这样说过：“跟徐克合作要听他的，因为他有自己的想法；但又不能完全听他，一定要有自己的见解，否则他会觉得你没料，大家要斗刺激对方，他强于文戏，我强于动作，要斗快交桥段，有种竞争意味。”
徐克的“强势”当然是把双刃剑，他因此还得罪过李翰祥，刘家良，胡金铨等诸多大导演，或许很多人会有类似的疑问，徐克的“监制中心”是不是对旗下导演的创作力和想象力是一种掣肘和限制呢？就今天的眼光来看，徐克厉害之处就在于他本身就是一个想象力和创作力丰沛的人，再加上他很清楚自己要什么，什么电影会卖座，“监制中心”也相当于在一定程度上规避了很多商业上的风险。另一方面，他的这种“强势”，也如程小东所言，形成了剧组内部在创作方面的“良性竞争”，这是为什么徐克在90年代佳作不断的重要原因。
