《小丑》全球票房突破7亿美元，那么华纳会拍摄它的续集吗？
《小丑》凭着扎实的电影剧本、深刻的人文内核、恰合时宜的拍摄手法，明明白白的拿的“金狮奖”：
怎么就不先锋了？
怎么就是威尼斯电影节像市场妥协了？
怎么还要被打上商业片的烙
《小丑》凭着扎实的电影剧本、深刻的人文内核、恰合时宜的拍摄手法，明明白白的拿的“金狮奖”：
怎么就不先锋了？
怎么就是威尼斯电影节像市场妥协了？
怎么还要被打上商业片的烙印，来场文艺片的“降维打击”，批斗一番？
说这些话的人既不懂先锋派，也不懂超英。
他们根本就不了解自蒂姆·伯顿起，超英电影40年“脱离运动”中的自我审视与社会思辨，也无法理解漫改作品其本身的先锋价值。
因为在他们眼里，超英电影就是当下流行文化里的快餐。
全然忽视这一流行文化类型片，其本身扮演着的漫改电影先锋派角色。
自1948年《惊奇队长的奇妙冒险》开始，到1989年蒂姆·伯顿《蝙蝠侠》打破传统漫改藩篱，2008年《蝙蝠侠:黑暗骑士》的“登堂入室”，2012年《复仇者联盟》的“宇宙构建”，再到2019年《小丑》获得金狮奖。
这71年的历史，在一定程度上改变了传统电影类型的格局。
从奇幻片到科幻片，再到科幻动作片，接着索性给这类电影统一进行命名“超英电影”。
这不是一两部电影就能改观的，而是这71年来无数人前赴后继，才逐渐形成的一个完整链条。
它有萌芽、有成长、有倒退、有突进，更主要的是它从脱离现实到贴合现实，最终与现实重合。
欧美电影界，尤其是评论界有时也用“先锋派”一词去形容具有独创性意图的影片或创作手法。
《小丑》还未大面积上映，谈创作手法为时过早，但是超级英雄类型片作为一个“虚拟”符号，和人类现实主义进行直面的重叠，其本身就具有先锋性。
他不同于自蒂姆·伯顿之后的超级英雄电影，仅是做到人文环境的贴切。而这一次，我们从预告还是口风，得到的是一组组虚拟符号和现实人文的完全重叠。
你不了解漫改电影，也不了解超英电影，所以你根本无法明晰《小丑》获得“金狮奖”是有多么的实至名归。
这是71年来的不断尝试和改进，它从最初的由漫画来，再到80年代末的“漫画脱离”运动，再到今天的与现实完全重合，这一个由岁月所不断丰富组构的过程，无疑是壮美且炫目的。
它不是个人英雄主义般的“毕其功于一役”，也不是历史虚无主义中的“莫名一笔”，就像卢奎西亚·马特尔所说：
《小丑》的主角不是人，而是整个社会系统，不光是关于美国，也是关于全世界。
反映社会现实的电影有很多，但是通过虚拟符号，和现实完全重合的反映，《小丑》是第一部。
因此这部电影，无疑符合欧美电影界对“先锋派”的一个观点：
具有独创性意图的影片。
所以，从立意和历史进程上的创新上来讲，这部电影怎么就不“先锋”了？
未来主义当的了先锋派，社会现实主义难道就没当过先锋派？
抛开时代背景谈先锋与否，本身就是偷换概念。
小丑电影后面肯定会续集的！
