如何了解宫崎骏在《风之谷》之前的创作？

宫崎骏1963年进入东映动画，成为动画师。曾担任过《穿长靴的猫》《动物宝岛》等作品的原画制作。后转到A制作公司，参与了TV作品《鲁邦三世》的演出（监督的助手），其后又转入日本ANI

基本上，吉卜力之前，或者说风之谷之前的宫崎骏，比较能够原汁原味地体现出他作为Animator，尤其是作为东映Animator的一面。这既是体力和年纪所局限的（Animator也是要吃青春饭的），也是因为吉卜力确实是个从体制到市场、都有别绝大多数日本商业动画的工作室。很多日本动画爱好者所不喜欢的后期宫崎骏式“老土”的人设和画风，在此之前都仿佛完全不同的事物一般，呈现出了别开生面的巨大活力。

因此，如果像很多一般大众和某些研究者那样，为宫崎骏贴上思想深刻、人文关怀、工匠精神、票房奇迹、业界旗帜……等等所谓“作家性”标签的话，观赏风之谷之前的作品其实并没有太大的意义（也许未来少年柯南可以算半个）。更进一步地说，作为一个力求纳博科夫标准的观众，我也不认为在作品里关注所谓的思想性和票房之类是有意义的。

一张图概括宫崎骏真正的“作家性”，下面的文章中，我也基本上不会提及任何关于宫崎作品剧情方面的内容一言以蔽之，你在风之谷之前的作品里，可以感受到的是一个纯粹的动画人，一份纯粹的、动画带给你的享受。原画、作监、Layout、演出、剧本……这一切回到本质的话，仍然是独有的、属于动画的力量。

（就某种意义而言，关注这一时期的宫崎骏，也是一种“动画宅 / 研究者”才会关注的事）

不过……因此……也是很难用语言描述其十之一的……