大家怎么看李鸣岩、兰云文、赵葆秀、袁慧琴和王梦云等老旦名角的艺术？

谢邀，本人观点如下：
老旦艺术大多宗李多奎的李派，李鸣岩、兰文云（兰大姑）、王梦云的艺术水平显然高于赵葆秀、袁慧琴。
众所周知，京剧老旦艺术发展至今，都离不开两个关键人物，就是龚

当今的京剧唱老旦的好像分成两大类别，一个是学唱坚守老李多奎派的一些艺人，比如：李鸣岩，兰文云，王梦云等，另一类的被称作“摩登老旦”，她们基本都是李金泉的徒子徒孙，提倡新的老旦唱法，不但唱法上大步迈，豪迈激昂，而且她们的唱法中基本没有老旦特有的“苍音、衰音”，所以，被戏迷戏称为“大嗓青衣”“大嫂子老旦”，他们个个嗓子极冲，唱法也是激昂慷慨，但就是没“味”。

对于老旦的装扮上，她们也“大胆革新，突破传统的“束缚”！她们为了舞台和演员个人的美，不愿意把自己画老，画衰，她们要漂亮！在化妆上画眉，画眼线，画红嘴唇，漂漂亮亮，光彩照人，把老旦打扮的和过去春楼的老鸨子差不多，我这话可不是揶揄谁，过去的老人，就是说中国传统的老年妇女在装扮上都力求端庄素雅，大方得体，古代，只有妓院的妈妈才会打扮的花里胡哨，描眉画眼的去以招揽客人。

有位男老旦前辈就说过，过去演完戏，老旦卸妆最快。现在就不能了，胭脂粉比旦角搽的还多，慢慢洗吧。

那么，这种新派漂亮老旦被称作“摩登老旦”，这一词是从王树芳那里开始叫出来的，因为她就是老旦搽粉的先驱之一，后来被一些所谓的“小李派”传人发扬光大了。说起这个小李派，也不知道是他哪个学生喊出来的，不过大家用派的三大特性衡量一下其实是完全不够格的，就两出小戏《罢宴》《李逵探母》就能成派？这立派也太简单了吧，若是这样，那老旦能立一堆派，起码谢宝云，卧云居士，王玉敏，都不比李金泉差。

综上，艺术的发展是在继承前人的优秀传统，技巧的前提下才能算发展，若把前人的好玩意儿都改没了，留下的却是些杂七拉八的玩意儿，这种改革是前进了呢，还是后退了呢？大家自己思考吧。