您在看完原著之后，对《九州缥缈录》的电视剧有哪些想法，对于角色有什么理解和创新？

首先我接这个戏，是因为我认同小说里的精神内核。文本好不好也是一个戏能不能做好的重要前提，《九州缥缈录》的原著中每个人物本身都各具特点，性格鲜明，这也是能够成功改编的基础

首先我接这个戏，是因为我认同小说里的精神内核。文本好不好也是一个戏能不能做好的重要前提，《九州缥缈录》的原著中每个人物本身都各具特点，性格鲜明，这也是能够成功改编的基础。其次从小说到改编成影视作品，要面临很多挑战，不是所有小说都适合改编成影视作品。《九州缥缈录》是一个世界观非常宏大的作品，最初我们就是想做一个写实风格的古装剧，从人物、到情感、到场景都走实。虽然这一条路不好走，但我们还是走下来了。而现在的《九州缥缈录》，论体量和人物，包括人物细节，我自己认为，已经做的相对可以。《九州缥缈录》在筹备之初我们就确定了“实景+特效”的拍摄方式， 比如北都城，我们制片组在新疆呆了将近一年，完成了北都城的搭建，在配以1：80的模型以及场景延伸里加上特效，最终给观众呈现出大家现在看到的一个都城的样子，很多观众反应完全看不出特效的痕迹。可以说《九州缥缈录》实际上是国剧工业化升级的体现，它帮我培养了一批具备高管理水平、技术、审美等高度统一的工作人员。我现在在拍《三十而已》，里面的工作人员基本都是《九州》的那一批人。